"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

отказывал своей архитектуре, но не утрировал и не нагромождал разнородное и
владел широким диапазоном средств разумно, находчиво и с чувством меры.
Закономерно, что последней стадией творчества Лево становится его
работа над Версальским дворцом (с 1668 года). Видоизменив и расширив
первоначальный скромный замок, мастер создает П-образную в плане композицию
с внушительным фасадом, выходящим в парк, над оформлением которого работает
Ленотр. Колоссальный ордер, издавна принадлежавший к типичным и излюбленным
средствам Лево, ставится на цокольный этаж. Однако зодчий пытался внести
некоторую свободу и живость в торжественное архитектурное зрелище: садовый
фасад Лево имел террасу на втором этаже, там, где позднее сооружена
Зеркальная галерея.
Эта принадлежность загородного дворца, наделенная известной
непринужденностью, оказалась, однако, не ко времени. Государство в лице
короля требовало не разнообразия приемов, а определенного рода эффекта.
"Большой стиль" достигает своих высот в некоторой степени за счет отказа от
более широкой шкалы художественных средств, разрабатывавшихся архитектурой
ранее.
Лево умер в Париже 11 октября 1670 года. Версальский дворец
достраивался начиная с 1678 года под руководством Ардуэна-Мансара.

ГВАРИНО ГВАРИНИ

(1624-1683)

В итальянской архитектуре Гварини занял особое положение. Ему удалось
внести в общий тон трезвой рациональности туринской архитектуры контрастную
ноту. Именно в годы пребывания в столице Савойского герцогства Гварини
создал свои главные произведения.
Гварино Гварини родился в Модене 7 января 1624 года. Он впервые попал в
Рим в то время, когда Борромини работал над интерьером своей церкви
Сан-Карло алле Куатро Фонтане.
Гварини стал профессором философии в Мессине (Сицилия). Здесь он
спроектировал несколько церквей, которые все были разрушены землетрясением.
С 1662 года он преподавал теологию в Париже. Здесь Гварини начал строить
новую церковь. Усилия его, однако, не увенчались успехом подобно тому, как
это было в Сицилии церковь пострадала от пожара в период строительства и
здание так и не было завершено. Путешествуя, Гварини повидал готические
церкви Франции и мавританские мечети Кордовы в Испании. Он был законченным
космополитом. Хотя никогда не терял связи со своей страной и со своей
эпохой, он воспринимал прошлое во всех его эстетических проявлениях.
Нет ничего более характерного для этого периода позднего барокко, чем
широко распространенное совмещение в одном лице художника и ученого,
экспериментатора-архитектора и специалиста в области математики. Здесь
проявляется удивительное единство, существующее между методом мышления и
характером восприятия, более того, здесь существует прямая связь между
художественным познанием мира и математическими знаниями. Как только
появлялась новая математическая концепция, она тут же находила выражение в
области искусства.
Биография Гварини служит превосходной иллюстрацией тесной связи между
искусством и математикой в эпоху позднего барокко. Он был не только