"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

финансов. Собственно фишеровская здесь только средняя часть - семь осей с
порталом; боковые части и боковые порталы принадлежат Хильдебрандту.
Заказчик Фишера, выдающийся полководец и государственный деятель, с первого
десятилетия XVIII века считался некоронованным королем Австрии. Принц
Евгений Савойский был также известным меценатом. Свой городской дворец он
начал строить на узкой улице, по ходу дела скупая соседние участки.
Архитектурной задачей Фишера было приспособление парадного здания к
окружающей застройке. Ровная стена дворца тянется вдоль улицы без всяких
выступов. Схема деления стены напоминает дворцы XVII века, но здесь она
развита очень четко.
Первый и второй этажи оформлены как рустованный цоколь, на нем покоятся
базы пилястров, объединяющих два верхних этажа; как пилястры, так и стена
разделены на отдельные квадры. Большие окна без ниш подчеркивают плоскость
стены, находясь вровень с ней. Капители пилястров и рельефные детали над
окнами среднего этажа кажутся поэтому богатым пластическим декором, а
порталы обретают особую выразительность.
Средний портал дворца - арка между двумя пилонами с рельефными группами
на них; увенчивающие их пары волют несут балкон, украшенный вазами. Над
центральным окном - скульптурный герб. Сдержанные формы, невысокие рельефы,
контрастируя с простотой стены, кажутся мощно-пластичными; ими подчеркнута
торжественность въезда во дворец.
Портал дворца открывается во въездную галерею, ведущую во внутренний
двор. Из нее попадаешь в вестибюль и на парадную лестницу. В интерьере, в
противоположность фасаду, царит объемность, пространственность. Лестница
разбивается на средней площадке на два марша, ведущие к балкону главного
этажа, по ступеням как бы поднимаются две пары атлантов, с напряжением
поворачивающихся и наклоняющихся, чтобы удержать тяжесть выступов балкона.
Спокойная торжественность фасада подготавливает посетителя к восприятию
величия, а сильные повороты плавно поднимающихся маршей лестницы, нависающие
балюстрады, динамичная пластика вводят в атмосферу вдохновенного героизма.
В черте внутреннего города Фишер построил еще дворец Шенборнов на
Реннгассе (около 1700 года), Богемскую придворную канцелярию на
Випплингерштрассе (1710-1714). В замысле этих построек чувствуется тяготение
к классицизму, хотя во многом, особенно в пластических деталях, можно
отметить глубокую связь с эпохой барокко.
В первой трети 18-го столетия экономика и политическое положение
Австрии укрепились. Вена все больше становилась всеевропейским городом. С
1703 года здесь начала выходить ежедневная газета, в 1710 году наряду с
придворным был открыт городской театр, в 1705 году государственным
учреждением стала Академия художеств. Знаменитый ученый Лейбниц в 1713 году
вел в Вене переговоры об основании Академии наук, и Фишер даже набросал
проект здания. В свою очередь, Лейбниц назвал Фишера среди членов
предполагавшейся Академии наук.
Вокруг венских крепостных стен на месте пустырей и развалин, оставшихся
после ухода турецких войск, вырос, по существу, новый город, в котором
принципы и размах городской, столичной планировки своеобразно сочетались с
полусельским характером местности. Возникавшие здесь монументальные
постройки были ориентированы на старый центр Вены.
Одну из ключевых позиций в складывавшемся новом городском ансамбле
заняла церковь Св. Карла Борромея, воздвигнутая на высоком берегу речки Вин,