"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

лицом к кольцу укреплений.
Проект церкви Св. Карла был представлен Фишером на конкурс, объявленный
после того как император Карл VI в 1713 году, во время чумы, дал обет
построить храм своему небесному патрону. В 1716 году Фишер приступил к
работам, которые в 1737 году закончил его сын. И заказчик, и сам архитектор
стремились вложить в это сооружение идею величия империи Габсбургов,
Священной Римской империи и Вены как ее столицы. Фишеру открывалась реальная
возможность воплотить вдохновлявшие его всю жизнь образы Вечного Рима, Рима
императоров и пап.
Церковь Св. Карла - величественное здание, в котором соединены
господствующий над всем купол на овальной формы барабане, классический
портик входа, боковые башни с характерными для барокко причудливыми
очертаниями фронтонов и, наконец, две свободно стоящие перед входом огромные
колонны со спиралеобразно поднимающимся по ним рельефом - сцены из жизни св.
Карла. Исследователи указывают на многие источники замысла Фишера: это и
парижская церковь миноритов Маневра, и проекты Бернини, и литературные
образцы - такие, как предание о знаменитом древнем храме Соломона, и даже,
быть может, воспоминание о главной святыне "второго Рима", Константинополя,
храме Св. Софии, откуда сходство с силуэтом мусульманской мечети. Еще больше
могли повлиять на Фишера непосредственные римские впечатления: античные
портики, колонна Траяна, за которой вырисовывается купол построенной
Сангалло церкви Санта-Мария ди Лорето, микеланджеловский купол собора Св.
Петра. Все эти разнородные элементы не просто соединены Фишером, но
сплавлены воедино в целостном монументальном образе.
В отличие от других барочных зданий, где интерьер богаче и эффектнее
внешнего вида, внутреннее помещение церкви Св. Карла действует на зрителя
ясностью, строгостью пропорций. Входное помещение довольно темно, взор
невольно тянется к подкупольному пространству, залитому ярким светом. Четыре
огромные арки, через любую из которых можно войти в помещение, расширяют во
все стороны овальный зал. Между ними - пары пилястров, фланкирующие арки
дверей и окон капелл. Над карнизом - ряд больших окон в стене барабана,
декорированной пилястрами, а выше - овальные окна купола. Архитектурный
декор и лепнина, хоть и обильны, не нарушают конструкции, и светлые, ярко
освещенные стены храма выглядят строгими и торжественными.
Фишер, быть может, острее других ощущал органичность синтеза
архитектуры, скульптуры и живописи, умел использовать живописный эффект
самого архитектурного объема, что доказывает, в частности, фасад церкви Св.
Карла. Однако в интерьере храма выступает на первый план другая
существеннейшая особенность творчества венского мастера - тяготение к
ясности монументальной формы, отчетливому ее расчленению, гармоничному
распределению больших масс в пространстве.
Иоганн Бернгард Фишер принимал участие в строительстве нескольких
загородных резиденций. Из собственных его работ лучше всего сохранился,
пожалуй, дворец Траутзонов, хотя при нем уже нет примыкавшего с боков сада.
Пример тяготения Фишера к классицистической схеме - фасад дворца, ныне
выходящий на улицу, в нем выделен средний ризалит с треугольником фронтона.
По бокам от арки портала - колонны, поддерживающие балюстраду балкона с
двумя статуарными группами. Фантазия художника находит выход разве что в
украшениях на стене над окнами. Зато, попадая во внутренний двор, видишь
перед собой стену, вогнутую полукругом внутрь - это возвращает нас к