"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

подвижности, живописности барокко.
Интересный пример работы обоих ведущих венских архитекторов над одним
зданием - Летний дворец Шварценбергов. Первоначально его стал строить по
заказу Мансфельдов Хильдебрандт и с 1697 по 1704 год сильно продвинул свое
дело, но владелец умер. Его дочь продала имение князю Шварценбергу, который
поручил постройку Фишеру, завершившему ее в 1720-1723 годах. Сад, украшенный
скульптурой Маттиелли, был разбит уже его сыном.
В основе архитектурной композиции лежит овальный центральный зал,
расположенный по поперечной оси здания. Со стороны почетного двора его стена
как бы отодвинута, спрятана за аркадой, а со стороны сада выдается
полукруглым выступом. Увенчанный мощным аттиком, он определяет впечатление
от всего дворца.
Из интерьеров самый великолепный - Мраморный зал. Его архитектурные
членения четки, но украшен он изобильно, в широких классических арках -
ниши, стены которых богато отделаны колоннами с золочеными капителями,
лепным орнаментом.
В 1688 году император Леопольд I решил построить в этих краях
резиденцию для своего сына - будущего императора Иосифа I. По его заказу был
вскоре создан проект дворцового ансамбля, который, будь он построен, мог бы
стать шедевром Фишера. Пять огромных террас, замкнутые фонтанами, стенами,
аркадами, как пять гигантских ступеней, должны были подниматься к
увенчивающему холм зданию дворца с широко раскинутыми полукружиями флигелей
и пышным парадным входом. Эту величавую идею Фишеру не удалось осуществить -
видимо, у венского двора недостало средств. Архитектор спроектировал дворец
заново, и в 1695-1700 годах он был построен уже у подножия холма.
Украшенные обелисками ворота вели в окруженный одноэтажными корпусами
"почетный" двор с двумя бассейнами, против ворот высилось главное здание,
состоявшее из цокольного и парадного этажа и верхнего полуэтажа. Фишер
стремился воплотить идею именно летней резиденции: при всей ее парадности
она должна была внушать чувство свободы, непринужденности.
В свое время один из английских путешественников писал, что
"Императорская резиденция в высшей мере превосходна, великолепно и роскошно
сооружена". Однако в новую эпоху это великолепие, видимо казалось уже
скудным. Карл VI предпринял в Хофбурге новое строительство.
К участию в работах были привлечены лучшие архитекторы. Среди них в
первую очередь следует назвать двух достойных друг друга соперников в споре
за первенство среди австрийских зодчих - Фишера и Хильдебрандта. Вместе с
Фишером работал также его сын и продолжатель его дела Йозеф Эммануэль Фишер
фон Эрлах, мастер и сам по себе значительный.
Переосмысляя итальянские и французские влияния, австрийские зодчие - в
первую очередь Фишер и Хильдебрандт - создали собственный вариант барокко.
Своеобразие его определишь не сразу, оно складывается из деталей, оттенков,
взаимодействия зданий с окружающей средой. Явно преобладает светское
строительство, характерные стилевые формы применяются умеренно, порой
сглаживаются резкие контрасты, достигается - насколько это возможно в
барокко - некоторая уравновешенность. Порой при всей торжественной
величавости архитектуры в ней ясно чувствуется патрициански-бюргерский дух.
Его отчасти можно уловить даже в ансамбле Хофбурга.
По другую сторону от старого ядра Хофбурга примерно в это же время
создавалась еще одна площадь - Йозефсплатц (получившая свое имя от