"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

манеж.
В 1709 году, когда Дрезден принимал датского короля, Пёппельману было
поручено построить вокруг площади деревянный амфитеатр с триумфальными
арками. Это был прообраз будущего Цвингера. Затем курфюрст дает заказ на
строительство оранжереи. Он предлагает Пёппельману свой эскиз и турне по
Франции.
Через год возникают новые грандиозные планы строительства
дворцово-паркового комплекса. В том же году Пёппельман едет в Вену. Затем
переезжает в Рим, где наряду с творениями мастеров барокко изучает арены и
площади античности и Ренессанса. Впоследствии сам архитектор называл Цвингер
"римским творением". В Риме же архитектор постигал искусство итальянцев в
создании фонтанов и каскадов. Из этой поездки Пёппельман вернулся с новыми
оригинальными идеями.
Везде сооружения, подобные Цвингеру, начинались с возведения дворца.
Здесь же дворец предполагалось построить в отдаленном будущем, заказчик и
архитектор были увлечены идеей разбить сад, что и было сделано на платформе
одного из бастионов, а из замысла нарядной оранжереи родился триумфальный
Цвингер. Его постройкой в 1711 году был отмечен еще один политический успех
Августа II - он стал викарием призрачной "Священной Римской империи".
Цвингер задуман как парадный зал под открытым небом для проведения
различных празднеств, в которых не было недостатка при саксонском дворе:
торжественные процессии, гонки колесниц, турниры рыцарей, пришедшие еще из
средневековья и переживавшие свое последнее цветение. Яркие, красочные
зрелища сопровождались ярмарками, маскарадами, фейерверками, в Дрезден
стекались гости из ближних и дальних краев. Это было "...настоящее
вавилонское столпотворение, каждый говорит на своем языке", - так писал об
одном из подобных увеселений немецкий ученый Г.В. Лейбниц. Все "действа"
разыгрывались на площади, а вокруг располагались зрители, и изящные галереи
и павильоны Цвингера служили трибунами для знатных особ.
По словам хрониста Искандера, Цвингер - одно из семи чудес Дрездена, и,
пожалуй, самое удивительное. Легкие, словно повисшие в воздухе, галереи,
россыпи фонтанов и солнечный золотисто-желтый песчаник - первое, что
поражает здесь и остается навсегда в памяти. Основу этого чарующего,
сказочного видения составляют строгая логика и закономерность
композиционного решения ансамбля.
План Цвингера геометрически очень четкий: квадрат 106 на 107 метров,
развитый с двух сторон врезающимися подковообразными двориками. Вплоть до
постройки Земперовской галереи он был раскрыт в сторону Эльбы. По периметру
площадь охвачена одноэтажными арочными галереями, плоская крыша которых
связывает в уровне второго этажа все павильоны.
Организующим началом ансамбля является стройная ритмическая система.
Акцентированный или скрытый, убыстряющий или замедляющий свой бег ритм
приводит к единству все кажущееся бесконечным многообразие форм. Его
исходный модуль - мерный шаг аркад галерей. Центральная доминанта -
вертикаль. Кронентор лишь слегка выступает из фронта галереи, не нарушая ее
хода. Зато овальные павильоны в глубине маленьких двориков прерывают ритм
галерей подвижной, насыщенной материальностью формой. И, наконец, четыре
прямоугольных павильона на разомкнутых сторонах квадрата своими членениями
вторят плавному ритму аркад, еще более замедляя его свободно
разворачивающимися двойными лестницами. Выразительность