"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

объемно-пространственного решения комплекса органично рождается в поистине
полном слиянии архитектуры и скульптуры.
Поиски архитектора и скульптора шли в одном направлении, обогащаясь
специфическими возможностями каждого вида искусств. Цвингер навсегда вписал
в историю искусств два великих имени - зодчего Маттеуса Даниэля Пёппельмана
и скульптора Балтазара Пермозера. Пермозер умел видеть целостность ансамбля,
мыслить архитектурными категориями, и его роль в создании художественного
облика Цвингера вряд ли можно переоценить.
Строительство Цвингера длилось более двадцати лет. Сначала были
возведены галереи со стороны вала и Нимфенбад, а затем - боковые павильоны и
длинная галерея вдоль городского рва с воротами Кронентор. В 1728 году
завершается строительство галерей и павильонов со стороны города, а к 1732
году были окончены все отделочные работы в интерьерах.
Особую ценность представляет собой Вальпавильон, с самого начала
задуманный Пёппельманом как центральное звено оранжереи и воплотивший
архитектурное кредо своего создателя. Здание было построено только в
1716-1718 годах, но, даже еще не осуществленное, оно служило своеобразным
пространственно-пластическим камертоном для остальных элементов комплекса.
Весь объем Вальпавильона подвижен, господствуют криволинейные изогнутые
формы, арки и декор карниза уничтожили все горизонтальные прямые - их место
заняла колеблющаяся, "вздыхающая" волна пластики. И только вертикали устоев
неудержимо стремятся вверх.
В 1714 году завершается сооружение Математико-физического салона и
Французского павильона. По контрасту с пластикой Вальпавильона в них при
всей расчлененности фасадов главной характеристикой поверхности является
плоскость, замкнутая в абрисы прямых углов, горизонталей балюстрад и
карниза. Геометрическая четкость блока зданий подчеркнута платформами, на
которые они подняты.
Павильоны на противоположной стороне площади - Естественнонаучный,
Глокеншпильпавильон и Немецкий - совершенно симметричны строениям на валу.
Отличались лишь их интерьеры.
Одной из достопримечательностей Цвингера стали часы с колоколами из
мейсенского фарфора на фасаде Глокеншпильпавильона, откуда и возникло его
название - Павильон играющих колоколов. По проекту Пёппельмана такие
колокола предполагались на всех павильонах, их мелодичный перезвон должен
был сливаться с журчанием и капелью фонтанов. Истинный мастер барокко,
Пёппельман хотел чаровать своим творением и зрение и слух.
Во всех элементах Цвингера, от общего решения до мельчайших деталей,
видна подобная двойственность - сопряжение неожиданного, противоборство
массы и легкости, порыва и мерности. Взаимоисключающие начала приведены к
единству, но гармония здесь далека от классической ясности и устойчивости.
Она подобна равновесию на острие ножа, где одна грань - рационализм
логической схемы, а другая - самодовлеющая пластика, почти одухотворенное
бытие пространственной и материальной формы.
Еще до начала работ в Цвингере Пёппельман приступил к строительству
дворца Ташенбергпале. Расположенный между дворцом Веттинов и Софиенкирхе, он
получил название от небольшой возвышенности на эльбском берегу. Но в первое
время своего существования дворец назывался Турецким за изогнутые на
восточный манер формы крыш и наличников. В нем отразились романтические
увлечения таинственным и неведомым, а потому сказочно-прекрасным Востоком.