"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

Это была первая в Дрездене попытка стилизации восточной архитектуры.
Дворец предназначался в подарок метрессе Августа - графине Коссель, и
потому он с самого начала проектировался как изящная модная игрушка, правда,
довольно внушительных размеров. Ташенбергпале - четырехэтажное здание,
сорокавосьмиметровый главный фасад которого обращен в сторону королевской
резиденции.
Здесь впервые заявил о себе пластический дар Пёппельмана. Он
непринужденно расчленил облегченную большими окнами фасадную плоскость
цветочными гирляндами, тонко прорисовал тяги, поместил над оконными
обрамлениями изысканные картуши и букеты. Низкий рельеф декоративных
членений обогащен более объемными формами наличников - лучковых во втором
этаже и островерхих - в третьем.
В годы строительства Цвингера Пёппельман создает еще целый ряд проектов
дворцов. Королевские дворцы в Варшаве и Дрездене остались только в планах и
рисунках, но многие из этих проектов были осуществлены: дворец Брюля (после
1710 года), дворец Витцтум-Рутковских (1719-1721). В те же годы он принимал
живейшее участие в строительстве загородных резиденций - в Пильнице,
Гроссзедлице и Морицбурге.
В Дрездене до Второй мировой войны существовало более десяти бюргерских
жилых домов, автором которых считался Пёппельман. Самый знаменитый находился
на Юденхоф - дом эмальера Георга Динглингера.
Однако зачастую авторство прославленного мастера немецкого барокко
установить довольно сложно, так как он занимал руководящее положение в
Строительном управлении Саксонии. Под его наблюдением выполнялась большая
часть проектов того времени, им утверждалась почти вся документация. В ряде
случаев исследователям удалось установить долю его участия в том или ином
проекте, и нередко основанием для атрибуции служили стилистические признаки.
Творческая энергия и многогранная фантазия Пёппельмана, даже проявись
они только в Цвингере, конечно, не могли бы не оказать огромного воздействия
на архитекторов, его современников. Однако его энергия искала себе выход не
в одном, пусть и самом любимом произведении, и Пёппельман с легкостью гения
и удачливостью фаворита переходил от одного заказа к другому.
В 1717 году Август Сильный поручает Пёппельману перестройку
Голландского дворца на правом берегу Эльбы. Здание построил в 1714-1715
годах И.Р. Фёш, название дворца указывает на его первого арендатора -
голландского посла. Сначала замыслы короля сводились к устройству еще одной
роскошной резиденции для приемов, залов и турниров. И архитектор как бы
повторяет уже однажды найденное: крутые крыши, криволинейные абрисы
ризалита, сочную фронтонную пластику, низкие "кавалерские" корпуса,
охватывающие с двух сторон главный объем.
В 1723 году Пёппельман вновь перестраивает Голландский дворец - теперь
он должен стать хранилищем богатейшей коллекции фарфора - японского,
китайского и мейсенского. Облик дворца становится сдержанней, но - дань
модным увлечениям - угловые объемы получают двойные "восточные" крыши.
Кстати, название Японский дворец, под которым здание известно сейчас, было
принято официально в 1732 году и отражало не его внешний вид, а состав
коллекции.
Последний этап перестройки дворца - 1727-1735 годы, в это время он
приобретает свой нынешний вид. Руководит работами по-прежнему Пёппельман, но
рядом с ним стоят имена интересных, самостоятельно мыслящих архитекторов, и,