"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

военачальника графа Дауна выстроил ему дом на узком, вытянутом в глубину
участке, выходящем на Фрейунг.
Архитектор расположил один внутренний двор за другим по одной оси и
основные парадные помещения сосредоточил в корпусе, выходящем на улицу. Оба
верхних этажа расчленены здесь пилястрами свободной, далекой от классической
формы. Изящна отделка лестницы и внутренних помещений дворца. Отчасти
благодаря внешним условиям, но и по замыслу здесь нет ничего от
распространенной горизонтальной композиции фасада. Напротив, он очень
компактен. Три центральные оси выделены, боковые части чуть отступают.
Много оригинального и в интерьерах: входная трехпролетная галерея,
ведущая в овальное купольное помещение, из которого - ход во двор и другой -
на лестницу, сама лестница - ее марши не расходятся по сторонам, но
поднимаются друг над другом - от этого она кажется более узкой, чем обычно
парадные лестницы.
Необычен и поддержанный консолями балкон над лестничной площадкой. Его
балюстрада как бы ограничивает поле плафона со сценой прославления героя,
исполненной Кьярини. Во внутреннем оформлении есть четкость, изящество
членений, хотя оно тяжеловеснее, пышнее, чем внешнее.
В композиции и общем характере барочных дворцов в предместьях Вены
отчетливо сказывается индивидуальность архитектора. Хильдебрандт стремился
создать тип здания, существующего слитно с природой. Такой замысел отчасти
виден и в планировке дворца Шварценбергов. Идеи Хильдебрандта, а вместе с
тем и образ венского загородного дворца лучше и полнее всего выразились в
летней резиденции принца Евгения Савойского - знаменитом венском Бельведере.
Бельведер - самое удачное произведение Хильдебрандта, художественно
наиболее совершенный из сохранившихся венских дворцово-парковых ансамблей.
Свое название он получил в 1752 году, уже после того, как стал
собственностью императорской фамилии, и после смерти самого Хильдебрандта -
16 ноября 1745 года. Подобно другим загородным дворцам венской знати,
Бельведер по идее, по планировке, по композиции частей восходит к
французским и итальянским образцам - таким, как Версаль или итальянские
виллы, особенно хорошо знакомые Хильдебрандту. Однако австрийский мастер,
строя своего рода "маленький Версаль" для первого вельможи страны, мог быть
совершенно оригинален не только в деталях, но и в общей концепции всего
ансамбля.
Принц Евгений еще в 1698 году стал скупать участки на склоне холма,
спускавшемся к городу. В 1700 году здесь начались работы по разбивке
регулярного парка на французский лад. И только в 1713 году принялись за
постройку Нижнего дворца, которая закончилась через три года. Главное
здание - Верхний дворец - было сооружено лишь в 1721-1723 годах.
Архитектура и все оформление дворцов подчинялись определенной идее: в
них должны были воплотиться воинская слава и духовное величие знаменитого
полководца и мецената.
Хильдебрандт блестяще выполнил свою задачу: уже в 1725 году Августин
Хингерле в латинских стихах восхвалял обиталище "австрийского Марса", а в
1731-1740 годах вышел посвященный дворцу увраж гравера Соломона Клейнера в
десяти выпусках. И если можно вполне холодно отнестись к велеречивым
аллегориям 18-го столетия, то как произведение искусства создание
Хильдебрандта вызывает восхищение и в наше время.
Ансамбль Бельведера отличает завершенность, гармоническое соотношение