"Татьяна Щепкина-Куперник. Поздние воспоминания " - читать интересную книгу автора

совершенно непривычной и, по правде сказать, неприятной для меня.

Я привыкла к духу московского Малого театра, который в то время
представлял собой явление исключительное, благодаря той плеяде имевшихся в
нем звезд, из которых каждой было довольно, чтобы составить гордость любой
труппы. Артисты жили сплоченной семьей. Я вовсе не хочу сказать, что все они
были совершенствами, - это были люди со слабостями и недостатками, как все
смертные, но театр был для них поистине храмом, и на его подмостках они были
настоящими "жрецами искусства", оставляя слабости за дверями его. Малый
театр представлял тогда нечто вроде автономной республики. Протекционизм
отсутствовал: разве примут кого-нибудь "по протекции" на выхода, но
выдвигать бездарностей никому и в голову не пришло бы - интересы театра
стояли на первом месте.

В Суворинском театре все было совсем иначе.

Прежде всего, официально он назывался "Театр литературно-артистического
кружка", и были в нем и директора, и пайщики, но уже из одного того, что
никто никогда не называл его иначе, как Суворинский театр, ясно, кто там был
полновластный распорядитель. Этот театр был монархией. И самодержавным
монархом был Суворин. Окружала его "придворная камарилья": зять его
А.П.Коломнин (этот хоть был мягкий, культурный человек), критик-реакционер
В.П.Буренин, красавец-адвокат Холева, сановный генерал Плющик-Плющевский, с
лицом коршуна и, кажется, с одним стеклянным глазом. Все это были люди, с
литературой и искусством имевшие мало общего, если не считать
прикосновенности иных из них к цензуре или их любви к красивым женщинам. В
театре вовсю процветал фаворитизм. В артистках гораздо больше таланта
ценились красота и уменье одеваться. Каждый из "директоров" старался
продвигать своих фавориток, а если случайно таковые не служили в театре, -
то их подруг или сестер. Театр так и кишел интригами. Там я впервые оценила
ходячее выражение "театральное болото", которое раньше не приходило мне в
голову.

Удивили меня и театральные рецензенты. Опять-таки: в Москве я привыкла
к таким критикам, как Игнатов, С.Флеров, С.Глаголь, И.Иванов, юный тогда
Н.Эфрос. Они могли быть иногда слишком строги, иногда несправедливы, иногда
нестерпимо скучны, но были всегда неподкупны.

Здесь картина была совсем другая...

Благожелатели давали нам советы:

- К критику Р. дорога очень простая: у него связь с
француженкой-портнихой: закажите у нее платье - и вам обеспечены хорошие
рецензии.

Или:

- Критика В. вам легко задобрить: стоит вам поднести ему что-нибудь для
его коллекции...