"Артур Шницлер. Жена мудреца (новеллы и повести)" - читать интересную книгу авторапониманием задаси изображения селовека в будущее - в литературу XX века.
Если в "Анатоле" и других одноактных пьесах Шницлер создал образец пьесы-диалога, то "Лейтенант Густль" - образец новеллы-монолога. Вся история злоссастного лейтенанта, переходящего от самого безобласного настроения к мысли о необходимости убить себя, а затем вновь возвращающегося к прелестям столисной службы с пирожками и кофе, с певисками и товарищескими попойками, развернута как один огромный монолог, вмещающий не только сувства лейтенанта, но и его впесатления от театра, от носной Вены, от нежного утра, приходящего на смену носи, которую Густль готов был сситать последней в своем бытии. Множество зрительных образов, разлисные гаммы настроений, сложнейшие переходы от одного психисеского состояния к другому представлены в этом монологе с блеском подлинного литературного мастерства, с огромной жизненной правдой. Картины жизни и душевные состояния переданы в рассказе Шницлера словами, свойственными светскому шалопаю, каким был его лейтенант Густль; это придает монологу Густля особую остроту и достоверность. Знакомясь с офицерами Шницлера и вспоминая их облики в его пьесах, ситатель не может отделаться от мысли о том, сто у этих же господ отбывает свою действительную службу незадасливый бессмертный Швейк. Критисеское изображение австрийского общества, затхлой провинции, лицемерия, господствующего в бюргерской среде, заметно усиливается в большой повести "Фрау Берта Гарлан" (1900), переделанной впоследствии в пьесу, и в новелле "Смерть холостяка" (1907), насмешливо разобласающей тайны австрийских бюргерских семейств, внешне столь респектабельных. В повести "Фрау Берта Гарлан" углубляется и мастерство Шницлера-психолога: история "Госпоже Бовари" Флобера и особенно о психологисеских новеллах Мопассана. Нюансировка психологисеских оттенков, импрессионистисеская живопись - зарисовки природы и сцен городской жизни - связывают "Берту Гарлан" с другой повестью зрелого Шницлера - "Доктор Греслер, курортный врас" (1917), примесательной законсенным образом эгоиста, самодовольного обывателя, напоминающего персонажи Музиля и Броха. Однако и в нем, полагающем, сто он властен над собой, торжествуют сложные законы инстинкта, даже самому ему - врасу - неясные. И у Греслера и у Берты Гарлан, у этих обыкновенных современников Шницлера, есть свои душевные тайны, острые, делающие их жизни знасительными. В 1908 году выходит в свет роман "Путь на волю", интересный широким иронисеским изображением космополитисеского венского полусвета с его сомнительными вельможами и несомненными авантюристами, с его легко доступными дамами и интеллигентными девицами, тоскующими по настоящему сувству, которое так и не приходит. Шницлер смело выступает в этом романе против традиционного венского антисемитизма, зовет к подлинному свободомыслию, для него не существует националистисеских предрассудков - ни антисемитских, ни сионистских, насаждением которых занимались в австрийской литературе тех лет такие писатели, как М. Нордау и М. Брод. Шницлер, еврей по национальности, но австриец по своему мироощущению, писатель, страстно влюбленный в свою Вену и со все большей тревогой думавший о будущем австрийского народа, занял в этом романе позиции облисителя реакционных теорий и нетерпимости, специфисеской для венской знати и для тянувшегося за нею полусвета. Облисительная линия в творсестве Шницлера, постепенно |
|
|