"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

отношении. "На сцене, - пишет Майлз, - Рик поддерживал ощущение присутствия
чего-то астрального, мира-жируя, как привидение, и извлекая из своего органа
призрачные ноты, которые мягко вплетались в общее звучание группы".
"В начале карьеры, - говорит Дженнер, - Рик, как правило, всем
настраивал гитары. Сида нельзя было беспокоить: он не был в этом деле асом,
но мог бы заняться настройкой, если бы приспичило, а Роджер - тот и вовсе не
различал полутонов, тут все было бесполезно. Я никогда особенно не ценил
игру Роджера на басу - неудивительно, что он меня невзлюбил. Я так и не
привык к тому, что он сам не мог настроить бас-гитару. Он не был похож на
Сида, у которого музыка была в крови".
Однако по меньшей мере один приближенный к группе человек - Джо Бойд -
отдавал должное напористому стилю игры Уотерса, фирменным знаком которого и
значительным вкладом в саунд ФЛОЙД были резкие переходы на октаву вниз.
Группа во многом обязана Роджеру своим успехом на начальном этапе своей
карьеры - он был загружен работой по горло. Уотерс взял на себя организацию
деятельности ФЛОЙД и выступал в качестве пресс-секретаря коллектива. То, что
при росте шесть футов один дюйм (185 см) Роджер был чуть выше остальных и
немного старше, создавало вокруг него ауру главного человека в ансамбле.
Дженнер считает Уотерса "невероятно трудолюбивым и обязательным" и -
бесспорно - "самой сильной личностью в группе".
Еще одним крупным проектом Свободной школы стал выпуск первого
британского андеграундного журнала "IT" (иногда его называют газетой - прим.
пер.). Майлз и Джон Хопкинс, имея весьма скромный опыт в издательских делах,
но желая превратить сей орган печати в солидное "международное издание по
вопросам культуры", который можно было бы спокойно сравнивать с нью-йоркским
"Village Voice" или "East Village Other", объединили свои усилия с
энергичным заезжим американцем по имени Джим Хейнз (Jim Haynes). Хейнз -
основатель эдинбургского передового книжного магазина "Пейпербэк Букшоп",
театра "Трэверс", а позднее Лондонской Лаборатории Искусств (London's Arts
Lab) в Ковент-Гардене - мог похвастаться знакомством с такими влиятельными
людьми, как вдова Джорджа Оруэлла (George Orwell) Соня и антрепренер Виктор
Герберт (Victor Herpert). Соня порекомендовала первую машинистку для
издания, а Герберт одолжил четыре сотни фунтов. Для офиса Майлз предоставил
подвальное помещение книжного магазина "Индика". Название издания было
навеяно часто задаваемым вопросом, типа: "What shall we call it?" ("А как мы
его назовем?"), и практически мгновенно "IT" превратилось в аббревиатуру
"International Times".
Для презентации выходящего раз в две недели нового журнала Хопкинс и
Майлз решили организовать эпохальное представление с участием ПИНК ФЛОЙД.
Лучшим местом для проведения мероприятия "Рейва с вечера до утра", или
"Бреда-на~всю-ночь", или же "Всенощного бдения" ("All Night Rave"), они
посчитали расположенный на севере Лондона и построенный около века назад как
локомотивное депо (о чем красноречиво свидетельствовали сохранившиеся на
полу рельсы) полузапущенный "Раундхауз" (Roundhouse). Позднее комплекс
приобрела "Gilbey's Gin Company", соорудившая дополнительные помещения для
хранения чанов с джином в виде балкона, поддерживаемого с сомнительной
надежностью деревянными колоннами.
В 1966 году, как вспоминает Хопкинс, "Раундхауз" представлял собой
холодное, запыленное, пустое хранилище для джина, которое ни для чего не
использовалось и выглядело подходящим местом для запуска на орбиту истории