"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

показаниями приборов об уровне громкости в 120 децибел на концертах ФЛОЙД в
клуб явился сам председатель Королевского института по изучению проблем
глухоты, который предупредил, что "если и в дальнейшем уровень громкости не
будет снижен, то, несомненно, это может повредить органы слуха". Тем не
менее, как говорит Питер Уинн Уилсон, "в UFO каждый разрабатывал свои идеи
(ФЛОЙД - музыкальные, я - светотехнические). К творчеству располагала
царящая там атмосфера. Мы увешали фонарями все стены. Рассел Пейдж (Russell
Page) и я взялись за оформление одной половины помещения, а Марк Бойл (Mark
Boyle), обладавший тонким вкусом и артистизмом, занимался другой частью".
Распоряжавшийся светоаппаратурой в UFO Бойл занимался этим ремеслом с
1963 года, когда он принимал участие в постановке авангардного театра Джима
Хейнза (Jim Haynes). В отличие от Уинна Уилсона, Бойл строил свою карьеру с
дальним прицелом, возведя пиротехнику в ранг искусства на рынке шоу-бизнеса
(он не брезговал и такими приемами, как мыльные пузыри, поднимающиеся из-за
спин музыкантов). Другая часть клуба освещалась Джеком Брей-слэндом (Jack
Braceland), который был известен и тем, что содержал одно из самых известных
поселений английских нудистов. Изобретения самого Уинна Уилсона включали
"группу лучей света для каждого из четырех музыкантов. Я собрал установку,
которая крутилась возле органа Рика, "цепляя" его плечи и голову. Еще
несколько конструкций располагались перед ударной установкой и перед Сидом и
Роджером. Помимо освещения музыкантов, аппараты отбрасывали тени на экран,
висевший сзади. Туда падал свет от одного фонаря, и если в тот момент он
совпадал с лучом, упавшим туда раньше, то получалась комбинация цветов.
Таким образом, на экране танцевали цветовые пятна, что смотрелось
потрясающе, особенно если учесть, что все это постоянно контролировалось и
регулировалось в соответствии с музыкой".
"Мы продумывали смешные эффекты для проектора с поляризатором и
устройством, отвечающим за разложение лучей света, вставляя туда кусочки
латекса или полиэтилен. Особенным способом разрывая полиэтилен, можно было
добиться появления замечательных картинок - лучей, красиво разбегающихся в
бесконечность во всем многообразии цветового спектра. Я постоянно делал Джун
заявки на покупку презервативов, потому что они сделаны из
высококачественного латекса". Однажды автофургон ФЛОЙД был остановлен за
пустяковое нарушение правил движения. Полиция меньше всего ожидала увидеть
внутри Джона Марша (John Marsh), который, держа обложку от пластинки на
коленях, ловко расправлялся ножницами с кучей презервативов. "Это наш
роуди, - объяснил Уинн Уилсон. - Сейчас он разрезает презервативы, но он
вообще с приветом". Помимо всех чисто эстетических моментов, световое шоу
ПИНК ФЛОЙД в значительной мере влияло на отношения, складывающиеся у группы
со слушателями. Каждый исполнитель как личность терялся или в буквальном
смысле растворялся (или подавлялся) в ходе выступления. На улице флойдовцев
очень редко узнавали в лицо. Таким образом коллектив преуспел в достижении
подчеркнутой анонимности каждого музыканта по отдельности. Эта анонимность
оставалась их отличительным знаком, даже когда ФЛОЙД приобрели мировую
известность.
Тем не менее, в этом бешеном водовороте лицо одного человека
становилось все более узнаваемым - так по улыбке, проскальзывающей из-под
вуали, узнают и дарящего эту улыбку... "СИДА узнавали, - говорит Дженнер, -
его почти сразу выделили как звезду. Все буквально влюбились в него".
Именно в UFO Пит Браун "первый раз увидел Барретта, устраивающего свое