"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

шоу. Когда я наблюдал за его прыжками по сцене, его безумием и стремлением к
импровизации, у меня сложилось впечатление, что вдохновение сходило на Сида
свыше. Он постоянно мог превосходить сделанное им же ранее и проникать во
все более интересные и новые сферы. Остальные не были способны на это. Если
честно, они были обычными посредственностями. Песни Сида были такими
волшебными и потрясающими. Все представление оживало благодаря этим песням и
его личности".
"На сцене Сид вкалывал изо всех сил. Может быть, это прозвучит чересчур
поэтично, но казалось, что он существует и живет в этих световых шоу, что он
сам - плод фантазии. Его движения совпадали с переходами света, и он казался
как бы его естественным продолжением, единственным человеческим компонентом
в этих рассыпающихся образах".
"Именно в UFO все начало выкристаллизовываться, - говорит Уинн
Уилсон. - Нет никаких сомнений в том, что музыка, которую они исполняли в
UFO, была самой лучшей из всего сделанного ими. Жаль, что никто тогда не
писал их концертов. Импровизации Сида могли продолжаться невообразимо долго,
но они были абсолютно безукоризненными. Музыка была чудесной, а прием
аудитории - восторженным. UFO - был исключительным по своему характеру
экспериментом, когда всеми руководила одна и та же идея и все двигались в
одном направлении".
Однако воспоминания Ника Мейсона об UFO вызывают у него противоречивые
чувства. "В этом было что-то от панка, может быть, ощущение свободы. Смешно,
когда пытаешься импровизировать, не будучи к этому достаточно подготовленным
в техническом смысле. Одно дело, если ты - Чарли Паркер, и другое - мы.
Соотношение хорошего и плохого - довольно спорное".
"На первом этапе истории PINK FLOYD в клубах, подобных UFO, многие
искренне считали (скорее всего, из-за того состояния, в котором они
находились), что мы восемьдесят процентов нашего концертного времени тратили
на исполнение великих вещей. Но на самом деле приходилось играть кучу всякой
ерунды, чтобы вытащить . из этого хлама парочку приличных идей".

Расхождения в воспоминаниях о том периоде ("Восемьдесят процентов
выступлений действительно БЫЛИ великими", - настаивает Питер Дженнер) можно
объяснить разным подходом и различиями в жизненных установках в лагере ФЛОЙД
в те дни. Сид Барретт и Питер Уинн Уилсон до глубины души верили в
чудотворную новую эпоху, зарождающуюся у них на глазах. Роджера Уотерса и
Ника Мейсона больше всего занимало создание музыкальной основы группы. При
этом нужно учитывать их стремление добиться Для ФЛОЙД популярности в
поп-музыке (хотя нельзя сказать, что первоначально Барретт возражал против
блеска славы).
В январе 1967 года Мейсон заметил, что психоделическое Движение
"происходит вокруг нас, а не внутри нас". Эти же слова можно отнести и к
Уотерсу, но ни в коей мере - к Барретту, которого Дженнер назвал "настоящим
представителем власти цветов" и которого манили к себе как необъятные
горизонты идеалов андеграунда, так и его излишества. Один человек, близко
общавшийся в ними в те дни, утверждает даже, что Уотерс и Мейсон
"представляли собой именно то, что Сид отвергал. Несмотря на то, что теперь
они игралив рок-группе, они были довольны собой, так как стали
студентами-архитекторами, и следовали всем замечательным заповедям
представителей высшего и среднего класса".