"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

меня не можете - я ухожу сам".
Тем временем занимавший ответственный пост седовласый джентльмен с EMI
Бичер Стивене (Beecher Stevens), прослышав "о шумихе вокруг их музыки,
светового шоу и т.д.", стал крутиться возле Церкви Всех Святых в компании
сотрудника отдела A&R (Исполнители и Репертуар) Нормана Смита (Norman
Smith). Многообещающий продюсер, Смит был известен благодаря своей
многолетней работе в качестве звукоинженера THE BEATLES. Именно с БИТЛЗ у
Стивенса вышла довольно нескладная история: к своему вящему разочарованию и
смущению, он в эпоху работы на фирме Decca недооценил "битлов" и контракта с
ними не заключил.
Теперь Стивене рассматривал ФЛОЙД как "странноватых, но подходящих".
Однако он решил выдержать паузу, когда "один из парней из флойдовского
окружения, показался ему слегка чудаковатым". В это же время Джо Бойд,
действуя как независимый агент, предложил Polydor Records взять FLOYD под
аванс в 1500 фунтов стерлингов и основал свою компанию Witchseason
Productions в предвкушении стремительной и успешной карьеры группы в сфере
звукозаписи.
Однако в процесс вмешалась Судьба в лице голодного агента по имени
Брайан Моррисон (Bryan Morrison) и его партнера Тони Ховарда (Tony Howard),
стремившихся заполучить свеженький жирный кусок для реанимации своего
разваливающегося агентства. Удовлетворяя свои личные амбиции организацией
рождественских танцулек для Ассоциации архитекторов, Моррисон и Ховард
навострили уши, когда услышали, как студенты на все лады расхваливали
достоинства ПИНК ФЛОЙД (о которых они ни сном, ни духом) и возражали против
выступления на вечеринках каких-нибудь других групп. Ховард потратил минимум
сил и времени на обработку "мистического ансамбля", и музыканты подписали
соглашение с "Bryan Morrison Agency" с условием отчисления обычных 10
процентов от доходов с концертов. Поскольку метеороподобный и сверхболтливый
Моррисон был первым из дельцов от шоу-бизнеса (помимо прочего, он являлся
менеджером увядающих THE PRETTY THINGS), с которыми они столкнулись в своем
зачарованном кружке, Питер Дженнер и Эндрю Кинг с готовностью следовали всем
его советам. Он уверил музыкантов, что машина закрутится быстрей, если
группа попадет в руки крупной фирмы - такой, например, как EMI, а не
Polydor, и что именно EMI обеспечит им выплату более приличного аванса,
нежели ее хилый конкурент. При условии, разумеется, что ФЛОЙД оправдают
возложенные на них надежды, самостоятельно записав мастер-тейп. Потом эту
запись можно было бы выпустить в качестве их дебютного сингла.
Таким образом, Джо Бонд отправил ФЛОЙД в студию Sound Techniques в
Челси для записи "Arnold Layne" - запоминающейся песни Барретта о страдающем
клептоманией трансвестите, превратившейся в руках Бойда в подлинный шедевр и
при этом не потерявшей коммерческой ценности. В результате январских смен на
студии появилась также ранняя версия "Interstellar Overdrive" и
предполагавшаяся для размещения на второй стороне "Let's Roll Another One".
После того как кое-кто на Би-Би-Си увидел в названии некую двусмысленность,
ее спешно переименовали в "Candy And A Current Bun".
Песня произвела благоприятное впечатление на руководство EMI,
предложившее в качестве аванса значительную по тем временам сумму в 5000
фунтов стерлингов. Как ФЛОЙД, так и их менеджеры были особенно довольны тем,
что в соглашении делался особый акцент на работе над альбомами, а не над
синглами, как было принято раньше. Но на этом щедрость EMI и закончилась.