"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

предназначен для того, чтобы утвердить ФЛОЙД в статусе группы,
ориентированной на хит-парады... Нам было интересно попробовать себя в
рок-н-ролльном бизнесе, почувствовать себя поп-группой - успех, Деньги,
машины и все такое. Хорошее житье-бытье. Я хочу сказать, большинство людей
именно потому начинает заниматься рок-музыкой, что они хотят добиться
подобного успеха. А те, кто этого не хочет, занимаются чем-то другим".
Выполняя свое обещание обеспечить ПИНК ФЛОЙД "100-процентный промоушн",
Бичер Стивене и его помощники Рон Уайт (Ron White) и Рой Фезерстоун (Roy
Featherstone) на приеме в честь Дня Дураков 1 апреля в особняке EMI на
Манчестер-сквер представили группу журналистам. В пресс-релизе компания
называла ансамбль "музыкальными глашатаями нового экспериментального
движения, охватывающего все виды искусств", и внесла некоторую ясность в
концепцию, обезопасив себя от возможных обвинений: ПИНК ФЛОЙД не знают, что
понимается под термином "психоделический поп", и не пытаются создать для
публики "эффекты, сходные с галлюцинациями" (на что Джон Хопкинс заметил в
"IT": "По правде говоря, лично я предпочитаю, чтобы галлюцинации у меня
вызывались именно ФЛОЙД").
"Арнольд Лейн" сокрушил британский Тор 20 - такое "попадание" стало
лучшим достижением за всю карьеру, не считая двух других синглов. Но в
сердцах и умах представителей лондонского андеграунда эта песня получила
более высокую оценку, т.к. благодаря постоянному исполнению и бесконечному
проигрыванию в эфире она стала настоящим гимном клубов, таких, как UFO.
"Арнольд Лейн" был, наверное, "самым первым хитом, когда-либо созданным
в поп-музыке, - заявляет Пит Браун, - в котором на хорошем английском языке
говорилось о навязчивых идеях, царящих в британской культуре, и тех фетишах,
которым поклоняются англичане. Ничего подобного раньше никогда не случалось,
все подражали американцам. До этого я с головой ушел в блюз. Тогда я как раз
начал писать для CREAM - неплохое было для меня время. Без Сида никогда бы
не было "White Room"...". .
Так уж случилось, что на ФЛОЙД произвели сильное впечатление коллеги
Пита Брауна - Эрик Клэптон, Джек Брюс и Джин-джер Бейкер. "Совершенно
точно, - говорит Ник Мейсон, - CREAM были той группой, которая заставила
меня действительно подумать: "Вот то, что я хочу". Идея заключалась в том,
чтобы создать группу, основой которой являлась бы музыка, причем музыка
мощная. В данном случае создание группы не объяснялось соображениями вроде:
"они выглядят симпатично", или - "у них отличные пиджаки а-ля БИТЛЗ". Хотя
даже THE STONES были по-своему эффектны и обаятельны, CREAM являли собой
совершенно новый подход к решению вопроса "что делать?". Это для меня и
послужило поворотным пунктом".
Роджер Уотерс также назвал CREAM (равно как и THE WHO, BUFFALO
SPRINGFIELD, THE BAND и, конечно, THE ROLLING STONES) в числе пяти групп, в
которых он мечталпоиграть, если бы он не входил в состав ФЛОЙД, "потому что
они стали для меня подлинным откровением, этаким "подключением", когда я
увидел их глазами ребенка: занавес раздвинулся, там были горы маршалловского
аппарата, меня пронизало всеохватывающее, громкое, мощное чувство блюза".
Теперь ПИНК ФЛОЙД твердо стали на ноги: они не только выпустили
пластинку, но их музыка зазвучала и в кино. В шикарный документальный фильм
Питера Уайтхеда (Peter Whitehead) "Сегодня вечером давайте все займемся в
Лондоне любовью" ("Tonight Let's All Make Love In London") вошли сокращенные
версии "Interstellar Overdrive": одна из них была в кадре исполнена ФЛОЙД,