"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

(у которых дискография равнялась одной кошкиной слезке) должны были отстоять
на сцене целые 2 часа без какого-либо разогревающего состава.
"Игры в честь Мая" публике представлял Кристофер Хант (Christopher
Hunt) - промоутер, специализировавшийся на классической камерной музыке.
Однако предприимчивый Хант за четыре месяца до этого (по настоятельному
требованию работавшей с ним в то время Суми Дженнер (Sumi Jenner) выделил
средства на концерт в лондонском Институте Содружества с участием
коллектива, и ему понравилось то, что он увидел и услышал. Именно Хант
выпустил интригующий пресс-релиз: "ФЛОЙД намереваются превратить этот
концерт в визуальное и музыкальное путешествие в неведомое - не только для
себя, но и для аудитории. Написана новая музыка, которая будет исполнена
впервые вкупе со специально приготовленными четырехдорожечными
стереозаписями. Что касается визуальной стороны, светотехники группы
подготовили новое, невиданное прежде шоу".
"Четырехдорожечные стереозаписи" представляли собой подлинное новшество
"флойдов", в полной мере использовавшееся ансамблем в последующие годы. Все
началось как эксперимент во время одной из смен записи на четырехдорожечный
магнитофон в студии на Эбби-роуд, когда ребята упросили продюсера Нормана
Смита добавить к двум уже имевшимся стереофоническим колонкам еще пару. Им
так понравился полученный результат, что они взяли на вооружение эту
"круговую циркуляцию звука". "Благодаря этому, - объяснял Роджер Уотерс, -
звуки кругами распространяются по помещению, создавая у публики
сюрреалистическое ощущение того, что она взята музыкой в кольцо". Этот
эффект стал важным элементом "живых" выступлений группы. Как и в наши дни, в
то время колонки, расположенные в конце площадки, использовались для
воспроизведения записанных заранее различных звуковых эффектов, собранных,
по большей части, Роджером Уотерсом (ветер, шум волн, звуки шагов, пение
птиц и т.д.), которые группа включала в свои выступления.
ФЛОЙД еще предстояло разобраться со всеми тонкостями акустики Queen
Elizabeth Hall , и их незатейливая квадросистема производила должное
впечатление лишь на обладателей законных билетов, сидевших в "нужных местах"
(но эту систему после шоу довольно быстро кто-то прозаически стащил). Помимо
этого, существовало множество других ухищрений, при помощи которых музыканты
держали слушателей в нужном для них состоянии, начиная с искусственного
восхода темно-красных оттенков, изображаемого Питером Уинн Уилсоном при
помощи проецирования всполохов насыщенного красного цвета на заднике сцены.
Его "плавающее" светошоу было дополнено 35-миллиметровыми фильмами и
тысячами мыльных пузырей. Один из роуди в мундире адмирала засыпал водопадом
бледно-желтых нарциссов публику, лицезревшую, среди прочего, Роджера
Уотерса, швыряющего картофелины в здоровенный гонг, и Ника Мейсона, пилящего
дерево пилой, подключенной к усилителю.
"Мы просто-напросто ухватились за некоторые идеи и импровизировали на
сцене... Но оказалось, что все это - чрезвычайно трудно, - комментировал
впоследствии Ник. - Думаю, важно хотя бы приблизительно знать, что ты
собираешься делать. Но "Игры в честь Мая" были первым опытом такого рода, и
мы лично вынесли из них для себя много полезного".
В соответствии с замыслом Дженнера и Кинга, событие широко освещалось
рядом "приличных" газет и даже заслужило упоминания в степенной "Financial
Times": "Заполнившая зал публика была очаровательной, хотя и находилась в
несколько "размягченном состоянии". Ради удовольствия понаблюдать за ней уже