"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

стоило заплатить такие деньги за билет. Но добавьте к этому неуемных ПИНК
ФЛОЙД и настоящий бесплатный нарцисс, полученный вами на добрую на память, -
восторг переполнит вашу душу". "International Times" превозносила "Игры в
честь Мая" как "гениальный концерт камерной музыки двадцатого века", "второе
отделение которого переместилось непосредственно в зал и вторглось в епархию
чисто электронной музыки... Приятно было видеть мощь хиппового шоу,
проходившего в такой музейной и цивильной обстановке. Сид Барретт заявил (и
здесь нельзя не отметить его дальновидность в отношении FLOYD), что "в
будущем группы будут демонстрировать нечто большее, нежели обычное поп-шоу.
Они смогут предложить хорошо продуманное и обставленное театрализованное
представление".
Менеджеры зала были недовольны пятнами от мыльных пузырей, оставшимися
на кожаной обивке кресел, и втоптанными в ковры лепестками и раз и навсегда
запретили концерты ПИНК ФЛОЙД на этой площадке. "Похоже, - пожал плечами
Роджер Уотерс, - мы нарушили какое-то очень строгое правило".

Обещанный в Queen Elizabeth Hall "новый материал" включал заразительную
вещь под названием "Games for May". Хотя на студии Abbey Road Норман Смит
уже записал такие мелодичные сочинения Сида, как "The Gnome" и "Scarecrow",
и он сам, и менеджеры ФЛОЙД сошлись во мнении, что новый шедевр - "Games For
May" является достойным хитовым продолжением "Арнольда Лейна". Барретт
переименовал песню в "See Emily Play". Тогда он рассказывал целую историю о
том, что песня "посетила его во сне", подобно тому, как задремавшего в лесу
Кольриджа осенила поэма "Кубла Хан". Как бы там ни было, Пит Браун
вспоминает, что текст песни повествует о подлинной, живой Эмили, хорошо
известной посетителям клуба UFO, - "психоделической школьнице", дочери
аристократа-литератора лорда Кеннета (Lord Kennet), печатавшегося под
псевдонимом "Уэйланд Янг" (Wayland Young) и написавшего "Эрот отверженный"
("Eros Denied"). Так секс-фетишист Арнольд уступил место девочке-цветку
Эмили...
Норман Смит сделал ставку на ФЛОЙД в качестве средства, "с помощью
которого я могу заработать себе имя как продюсер" (точно так же, как его
бывший босс Джордж Мартин (George Martin) сделал себе имя во время работы с
THE BEATLES). Кстати, Великолепная Четверка называла его еще "Normal"... Так
вот, перспектива выманить этот лакомый и продаваемый кусок из андеграунда
превратила "Нормального и Обычного" Смита (по его собственным словам) в
"очень нервное и мнительное существо". 18 мая, пытаясь добиться такого же
"магического" саунда, в котором преуспел с группой Джо Бойд, он организовал
запись "Emily" в студии Sound Techniques, где ранее был зафиксирован на
пленке "Арнольд Лейн".
Бойд, конечно же, расценивал такой поворот событий как горькую иронию,
но Питер Дженнер считал, что "Джо мог бы быть к ним более снисходительным,
потому что в данный момент он был недостаточно опытным специалистом. Безумия
вокруг них и без того было предостаточно, а трезвость и рассудительность
Нормана Смита весьма способствовали появлению чувства уверенности - ФЛОЙД
работают над хитом! Что, собственно, было настоящей жизненной
необходимостью. Если бы у группы не было хорошо продаваемого сингла, им бы
не удалось пережить трудные времена (которые для музыкантов только
начинались).
"See Emily Play" на самом деле была хитом (даже несмотря на сладкую