"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу авторастоило заплатить такие деньги за билет. Но добавьте к этому неуемных ПИНК
ФЛОЙД и настоящий бесплатный нарцисс, полученный вами на добрую на память, - восторг переполнит вашу душу". "International Times" превозносила "Игры в честь Мая" как "гениальный концерт камерной музыки двадцатого века", "второе отделение которого переместилось непосредственно в зал и вторглось в епархию чисто электронной музыки... Приятно было видеть мощь хиппового шоу, проходившего в такой музейной и цивильной обстановке. Сид Барретт заявил (и здесь нельзя не отметить его дальновидность в отношении FLOYD), что "в будущем группы будут демонстрировать нечто большее, нежели обычное поп-шоу. Они смогут предложить хорошо продуманное и обставленное театрализованное представление". Менеджеры зала были недовольны пятнами от мыльных пузырей, оставшимися на кожаной обивке кресел, и втоптанными в ковры лепестками и раз и навсегда запретили концерты ПИНК ФЛОЙД на этой площадке. "Похоже, - пожал плечами Роджер Уотерс, - мы нарушили какое-то очень строгое правило". Обещанный в Queen Elizabeth Hall "новый материал" включал заразительную вещь под названием "Games for May". Хотя на студии Abbey Road Норман Смит уже записал такие мелодичные сочинения Сида, как "The Gnome" и "Scarecrow", и он сам, и менеджеры ФЛОЙД сошлись во мнении, что новый шедевр - "Games For May" является достойным хитовым продолжением "Арнольда Лейна". Барретт переименовал песню в "See Emily Play". Тогда он рассказывал целую историю о том, что песня "посетила его во сне", подобно тому, как задремавшего в лесу Кольриджа осенила поэма "Кубла Хан". Как бы там ни было, Пит Браун вспоминает, что текст песни повествует о подлинной, живой Эмили, хорошо аристократа-литератора лорда Кеннета (Lord Kennet), печатавшегося под псевдонимом "Уэйланд Янг" (Wayland Young) и написавшего "Эрот отверженный" ("Eros Denied"). Так секс-фетишист Арнольд уступил место девочке-цветку Эмили... Норман Смит сделал ставку на ФЛОЙД в качестве средства, "с помощью которого я могу заработать себе имя как продюсер" (точно так же, как его бывший босс Джордж Мартин (George Martin) сделал себе имя во время работы с THE BEATLES). Кстати, Великолепная Четверка называла его еще "Normal"... Так вот, перспектива выманить этот лакомый и продаваемый кусок из андеграунда превратила "Нормального и Обычного" Смита (по его собственным словам) в "очень нервное и мнительное существо". 18 мая, пытаясь добиться такого же "магического" саунда, в котором преуспел с группой Джо Бойд, он организовал запись "Emily" в студии Sound Techniques, где ранее был зафиксирован на пленке "Арнольд Лейн". Бойд, конечно же, расценивал такой поворот событий как горькую иронию, но Питер Дженнер считал, что "Джо мог бы быть к ним более снисходительным, потому что в данный момент он был недостаточно опытным специалистом. Безумия вокруг них и без того было предостаточно, а трезвость и рассудительность Нормана Смита весьма способствовали появлению чувства уверенности - ФЛОЙД работают над хитом! Что, собственно, было настоящей жизненной необходимостью. Если бы у группы не было хорошо продаваемого сингла, им бы не удалось пережить трудные времена (которые для музыкантов только начинались). "See Emily Play" на самом деле была хитом (даже несмотря на сладкую |
|
|