"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

"обертку" психоделического попа и приторные строки "Float on a river forever
and ever" - "Плыви по реке отныне и вечно", песня устарела не так быстро,
как резкий и колкий "Арнольд Лейн"). "Радио Лондон", как бы извиняясь за
накладку с "Арнольдом", почти мгновенно поставило песню на первую позицию
хит-парада. Так, волей-неволей, ПИНК ФЛОЙД стали поп-звездами.
Был, однако, и один весьма дурной знак. Дэвид Гилмор, ненадолго
вернувшийся из Европы, чтобы купить новый аппарат для JOKERS WILD взамен
украденного, и заглянувший в студию, был неприятно поражен, когда Сид, его
старый дружок, " просто посмотрел сквозь меня, едва ли вообще осознавая мое
присутствие. Очень странно...".

Запись "See Emily Play" пришлась по времени на середину работы над
первым альбомом ПИНК ФЛОЙД, который завершили в июне 1967 года, а выпустили
в первых числах августа. Двадцать лет и несколько дюжин альбомов спустя Рик
Райт по-прежнему считает его одним из своих двух-трех самых любимых альбомов
группы (так же, как и Дейв Гилмор, который в той записи участия не
принимал). "Мне нравится его слушать, просто слушать песни Сида, - говорит
Райт. - Это еще и довольно грустное занятие, потому что напоминает мне о
том, что так и не случилось. Думаю, Сид без труда стал бы сегодня одним из
самых известных авторов песен".
Друг Барретта фотограф Мик Рок (Mick Rock) считает, что этот альбом мог
быть только одним-единственным: "Что еще он мог бы сотворить после такого?
Он все уже сказал. Ничего подобного на этой земле, сотворенной Господом,
больше не появлялось. Это - Искусство".
"Волынщик у врат рассвета" ("The Piper at the Gates of Dawn"),
названный так по седьмой главе любимой детской книжки Барретта "Ветер в
ивах" ("Wind in the Willows"), написанной Кеннетом Грэмом ("Kenneth
Grahame"), стал замечательным достижением, практически со всех точек зрения.
Кроме того, это именно та работа, которая сыграла основную роль в создании
образа Барретта-мистика и определила стилистику многих альбомов, которые
будут созданы его коллегами уже без Сида.
"Волынщик", на самом деле, включает в себя одну композицию Роджера
Уотерса - скорее рифф, чем песню. Резкая "Take Up Thy Stethoscope And Walk"
демонстрирует, как далеки от барреттовских были истоки творчества Уотерса.
Авторство двух космических джемовых инструменталов - "Interstellar
Overdrive" и "Pow R.Toc H." - приписывается всей группе. Просто невероятно,
что первый из этих инструменталов записан на четырехдорожечном магнитофоне,
и в этом - заслуга Сида. Если говорить о второй композиции (не обращая
внимания на примитивную звукозаписывающую технику и усиленный втрое звук
гитары Сида), то ее основные пассажи могли бы без изменений войти в
сногсшибательные песни постбарреттовского периода. На всем протяжении
альбома большая часть инструментального саунда группы определяется
"восточными" ладовыми импровизациями органа "Farfisa" Рика Райта.
"Волынщик", как выразилась Джун Болан, был в значительной степени
ребенком Сида, и таким замечательным ребенком". Во время работы над
пластинкой, по словам Эндрю Кинга, Сид проявлял себя "на сто процентов
творческой личностью и был очень требовательным к себе. Он не начинал
что-либо делать, пока не убеждался, что делает это высокохудожественно". Его
чутье действовало и в ходе унылого процесса микширования, когда Сид "наобум
двигал ручки Уровня на пульте вверх и вниз, создавая, как говорится,