"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

причудливые рисунки своими руками" (единственный микс на "Волынщике", в
котором принимала участие вся группа, был моноверсией).
Если не принимать во внимание подобные чудачества, игра Сида полна
разнообразных придумок и выразительна, даже можно сказать "непредсказуема".
Мелодичные соло неожиданно сменяются резкими Диссонансами, а дилановское
бренчание - джазовой импровизацией, когда темп и тональность композиции
"остаются за бортом". Барретт одним из первых рок-гитаристов стал
экспериментировать с педальной примочкой wah-wah ("квакушка") и эффектом
"эхо" (echo-box). Также (и это, вероятно, наиболее примечательно) он сделал
слайд-гитару (которая всегда была фирменным знаком блюзовых исполнителей из
дельты Миссисипи) непременным атрибутом истинно английских "завернутых"
вещей ФЛОЙД.
Сами песни на этом альбоме излучают удивительный свет. "Играет" то,
чему легко прилепить ярлык, "бредовая английская чудаковатость" (что,
кстати, многие и сделали), например в песне "Flaming":

"Sitting on a unicorn... swimming through the starlit sky... Hey-ho!
here we go, ever so high!"
("Сидя на единороге... уплывая по залитому звездным светом небу ...
Оп-ля! Едем мы, так высоко!").

Одновременно песни так обезоруживающе наивны, заразительно мелодичны и
потрясающе оригинальны. Лишь немногие авторы-сочинители той эпохи могли
облечь свои впечатления от волшебных таинственных путешествий в форму
рассказа ребенка, который просит свою матушку прочитать еще одну сказку на
ночь. А именно так и сделал Сид в "Matilda Mother", в которой хор -
выводящий:

"You only have to read the lines as scribbly black, and everything
shines!"
("Всего-то нужно осилить строчки с черными закорючками, и все
засверкает!")

- отправляет слушателя к переливающемуся хороводом фантастических
персонажей следующему куплету с волшебными королями, звенящими колоколами и
ордами "туманных всадников".
В то же время "Волынщик" свободен от обычных рок-н-ролльных клише,
относящихся к любви и сексу. Действительно, Сид весьма и весьма редко
затрагивает эти темы.
Более того, мало кто из мастеров песенного жанра 60-х годов прибегал к
традиционной блюзовой или попсовой форме реже, чем Сид. Композиционно его
собственные песни до странного бывают фрагментарны. К тому же он зачастую
музыкальной фразой или эффектом подчеркивает какой-то еще один,
дополнительный смысл песни. Так было в "Lucifer Sam", где угрожающе звучащий
эффект wah-wah и "фидбэк" придают потустороннее звучание безобидной оде
Сиамскому коту. Его песни не страдают недостатком мелодий и мелодических
крючков, хотя подчас эти хуки довольно неожиданны.
Многие из отобранных для "Волынщика" композиций были перед выходом в
"большой свет" как бы подправлены (почти явно слышно щелканье монтажных
ножниц в том месте, где задумчивый инструментальный пассаж на "Matilda