"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

Mother" переходит в последний куплет). Такая корректировка была делом
обычным при работе с Барреттом. По признанию Нормана Смита, "действительно,
с Сидом было чертовски трудно работать, потому что он, по-моему, использовал
музыку, чтобы сделать какое-то заявление или высказать что-то, сидевшее
внутри, но в строго установленное для этого время. Это означало, что, если
хочешь вернуться на пять минут назад, чтобы сделать еще один дубль,
вероятнее всего - тебя ожидает совершенно другая картина. И мелодия будет
совсем другой. "Interstellar Overdrive", состоявшая из двух непрерывных
прочтений одной темы, аккуратно наложенных одна на другую, никакому
редактированию не подвергалась".
На "Волынщике" Барретт предстает в полном расцвете творческих сил, чего
нельзя сказать о его более поздних работах. Только последняя песня "Bike",
похоже, балансирует на грани психоза - с ее "шуткой" о дырке, или ране, на
лбу:

"There's a tear up the front, it's red
and black. I've had it for
months..."
("На лбу - рана, она красно-черного цвета. Вот уже несколько
месяцев она у меня на лбу...").

В самом конце слушателя приглашают в "другую комнату" Сида - вот где
чертям приходится несладко. С одной стороны, его коллаж - огневой вал! - из
деталей часового механизма как бы предвосхищает будущие вещи ФЛОЙД, особенно
"Time", но отличие состоит в том, что здесь звуковые эффекты не имеют
непосредственного отношения к содержанию песни, и, таким образом, звук
получился более дьявольский и сумасшедший.
Как показала работа над "Волынщиком", коллектив выжал максимум из
скудных возможностей имеющегося тогда в их распоряжении студийного
оборудования. Композиция "Astronomy Domine" (на которой слышен голос Питера
Дженнера, быстро проговаривающего в мегафон названия звезд и галактик)
продемонстрировала использование ансамблем в качестве музыкального
инструмента студийных эффектов, таких, как, например, "эхо". Большая заслуга
в этом принадлежит Норману Смиту и - косвенно - Джорджу Мартину и THE
BEATLES, которые в той же студии на Эбби-роуд ваяли своего "Сержанта
Пеппера" и с которыми Смит работал в качестве звукоинженера на записи
каждого их альбома вплоть до "Rubber Soul". "Волынщик" изобилует всякими
студийными ухищрениями, позаимствованными из богатого арсенала знаменитой
ливерпульской четверки. Особенно хорош был эффект двойного наложения вокала,
которым Барретт пользовался гораздо более свободно, чем Леннон и Маккартни,
и который в значительной степени способствовал разрешению хитросплетений
битловских текстов. Смиту удалось также добиться характерного звучания
малого барабана у Ника Мейсона - получился тот же глухой звук, который они
вместе с Мартином позаимствовали у ударных Ринго Старра. Они точно так же
покрывали пластики барабана полотенцами для вытирания рук.
Смит и его коллеги с Эбби-роуд были лишь первыми из числа тех, кто в
своей работе столкнулся с обеими группами и наблюдал за их во многих
отношениях развивающимися параллельно, а подчас и пересекающимися карьерами
(от многочисленных ссылок на THE BEATLES в музыке ФЛОЙД и до потрясающе
схожих обстоятельств распада двух самых продаваемых команд фирмы EMI - когда