"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

проверка местной рыбалки и качества местного гольф-клуба. А потом - на
концерт в Элджин...".
Во время выступления горцы, по крайней мере, оставляли пиво для личного
пользования и не извлекали из карманов медяки в воинственных целях. Реакция
публики в упомянутом зале "Красные Туфельки" колебалась от высказываний
типа: "Да ты знаешь, что я у себя в ванной пою лучше ?" до: "Неплохо, но THE
CREAM были лучше".
Автор текстов для CREAM сочувствовал и до сих пор сочувствует положению
Барретта в этой неразберихе. "В расцвете своих творческих сил, когда у
группы были такие поп-хиты, как "Эмили" и "Арнольд Лейн", - вспоминает Пит
Браун, - весь феномен психоделии ограничивался пределами Лондона и
просуществовал совсем недолго. А ансамбль заряжали в турне по танцзалам, где
люди привыкли к ритм-энд-блюзу и не понимали, что за чертовщину им
предлагают".
Британский музыкальный бизнес был в те дни довольно глупым. Что-то
подсказывало, что "завтра все кончится и сегодня нужно загрести как можно
больше. Неважно, если артист вляпался в дерьмо. Они с большим трудом могли
понять, что происходит с ФЛОЙД. За исключением нескольких мест в Лондоне,
где можно было играть Для своих поклонников, альтернативной структуры не
существовало. Никто не предполагал, что на ФЛОЙД будет такой большой спрос в
Америке. Когда они разразились своими хитами, компании звукозаписи просто не
знали, что с ними делать". "И, конечно, Сид был последним человеком, который
мог поддерживать отношения с этими структурами. Он выкладывался на все сто
процентов, но взамен ничего не получал, только в Лондоне находились люди,
которые понимали его. Это и порождало определенное напряжение: публика
превращалась в обывателей, когда ей предлагалось что-то типа ФЛОЙД,
непростое для восприятия и требующее понимания. В пути Сид, стараясь
компенсировать затраты своей энергии, расслаблялся по максимуму. Уверен, что
он принимал прилично, как и все остальные".
"В провинции они не проваливались потому, что зрители были
необразованными, а пресса не знала, как их оценить. Пару лет средства
массовой информации гадали, а не запретят ли вообще все движение
андеграунда. Поэтому они так вяло реагировали на все происходящее из
"подземелья" и не сразу врубились в андеграундовые фишки".
"Сегодня группа - объект пристального внимания, независимо от того,
насколько это "диковинно" или "разрушительно". Человек начинает ощущать в
себе шевеление этого синдрома подчинения фатальной неизбежности: "Кем мы
будем завтра? Пережитком 60-х? Кем-то, на кого оказал влияние Сид Барретт?".
Они акцентируют внимание на этом, а пресса - тут как тут".
"А ТОГДА они боялись подобного из политических соображений. ФЛОЙД
отнюдь не бросались в политику с головой - они настаивали на предоставлении
человеку права самому решать - "съезжать ему с катушек или не съезжать".
Некомпетентность была просто чудовищной".
"New Musical Express" поприветствовала восходящую звезду ФЛОЙД и
потребовала заполнить анкету на страничках, посвященных жизни любимчиков
мейнстрима, указав там свой рост и вес, имена братьев и сестер, наличие и
клички домашних животных, свои увлечения, возраст, в каком попал в
шоу-бизнес, любимые цвета, блюда и актеров. Через эту церемонию закрепления
в почетном статусе в колонке "Линии жизни звезд" NME в свое время прошли THE
BEATLES, THE STONES и THE KINKS, не говоря уж о DAVE CLARK FIVE и HERMAN'S