"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу авторапроверка местной рыбалки и качества местного гольф-клуба. А потом - на
концерт в Элджин...". Во время выступления горцы, по крайней мере, оставляли пиво для личного пользования и не извлекали из карманов медяки в воинственных целях. Реакция публики в упомянутом зале "Красные Туфельки" колебалась от высказываний типа: "Да ты знаешь, что я у себя в ванной пою лучше ?" до: "Неплохо, но THE CREAM были лучше". Автор текстов для CREAM сочувствовал и до сих пор сочувствует положению Барретта в этой неразберихе. "В расцвете своих творческих сил, когда у группы были такие поп-хиты, как "Эмили" и "Арнольд Лейн", - вспоминает Пит Браун, - весь феномен психоделии ограничивался пределами Лондона и просуществовал совсем недолго. А ансамбль заряжали в турне по танцзалам, где люди привыкли к ритм-энд-блюзу и не понимали, что за чертовщину им предлагают". Британский музыкальный бизнес был в те дни довольно глупым. Что-то подсказывало, что "завтра все кончится и сегодня нужно загрести как можно больше. Неважно, если артист вляпался в дерьмо. Они с большим трудом могли понять, что происходит с ФЛОЙД. За исключением нескольких мест в Лондоне, где можно было играть Для своих поклонников, альтернативной структуры не существовало. Никто не предполагал, что на ФЛОЙД будет такой большой спрос в Америке. Когда они разразились своими хитами, компании звукозаписи просто не знали, что с ними делать". "И, конечно, Сид был последним человеком, который мог поддерживать отношения с этими структурами. Он выкладывался на все сто процентов, но взамен ничего не получал, только в Лондоне находились люди, которые понимали его. Это и порождало определенное напряжение: публика непростое для восприятия и требующее понимания. В пути Сид, стараясь компенсировать затраты своей энергии, расслаблялся по максимуму. Уверен, что он принимал прилично, как и все остальные". "В провинции они не проваливались потому, что зрители были необразованными, а пресса не знала, как их оценить. Пару лет средства массовой информации гадали, а не запретят ли вообще все движение андеграунда. Поэтому они так вяло реагировали на все происходящее из "подземелья" и не сразу врубились в андеграундовые фишки". "Сегодня группа - объект пристального внимания, независимо от того, насколько это "диковинно" или "разрушительно". Человек начинает ощущать в себе шевеление этого синдрома подчинения фатальной неизбежности: "Кем мы будем завтра? Пережитком 60-х? Кем-то, на кого оказал влияние Сид Барретт?". Они акцентируют внимание на этом, а пресса - тут как тут". "А ТОГДА они боялись подобного из политических соображений. ФЛОЙД отнюдь не бросались в политику с головой - они настаивали на предоставлении человеку права самому решать - "съезжать ему с катушек или не съезжать". Некомпетентность была просто чудовищной". "New Musical Express" поприветствовала восходящую звезду ФЛОЙД и потребовала заполнить анкету на страничках, посвященных жизни любимчиков мейнстрима, указав там свой рост и вес, имена братьев и сестер, наличие и клички домашних животных, свои увлечения, возраст, в каком попал в шоу-бизнес, любимые цвета, блюда и актеров. Через эту церемонию закрепления в почетном статусе в колонке "Линии жизни звезд" NME в свое время прошли THE BEATLES, THE STONES и THE KINKS, не говоря уж о DAVE CLARK FIVE и HERMAN'S |
|
|