"Александр Шавердян. Путь воина " - читать интересную книгу автора

к нему сторонников из среды талантливой творческой молодежи 30-ых - 40-ых
годов прошлого века. (Да и не только молодежи).
"Весомое дело, весомая профессия" - не тогда ли сложилось у Хренникова
уважительное мнение о критике. Ведь особенности творческого метода Шавердяна
блистательно проявились в статье "Советская опера", и именно в той ее части,
которая посвящена опере "В бурю". Много теплых слов сказано здесь в адрес
Хренникова. "Опера эта эмоциональна, темпераментна. Автор чувствует сцену,
театр, умеет добиваться хорошего звучания голосов и оркестра. [...] Главным
же достоинством оперы являются, несомненно, теплый лиризм многих ее страниц
и наличие мелодического песенного начала".
Но... затем следует множество НО.
Выявляются серьезные недостатки. Идет глубокий и доказательный анализ.
НО! Во имя чего ломаются копья? В чем критик видит свою цель?
Его стрелы направлены не в произведение высокоталантливого автора; его
негодование вызывают "противоречия определенного направления и целого этапа
в развитии советской оперы".
В этом-то все и дело. Критик изо всех сил старается предостеречь
молодого композитора от опасностей, грозящих ему на пути к совершенству, от
опасностей, которые таит в себе деградирующий на глазах жанр "песенной"
оперы. В этом жанре, как показывает анализ, "вместо последовательного
преодоления дефектов незрелости [...] стала проявляться тенденция к
ограничению, консервации, обеднению стиля. [...]...Под видом поддержки и
поощрения молодых композиторов пропагандировалась своеобразная "эстетика"
музыкального нигилизма и примитива. [...]...Были созданы десятки хилых
произведений, тусклых и обедненных... [...] Музыка оказалась низведенной до
роли сопровождения, иллюстрации, "музыкального оформления" театрального
спектакля".
Вот так, бескомпромиссно и невзирая на лица [7], взвешенно, но вовсе не
"бесконфликтно", Александр Исаакович борется против неприемлемой для него
ситуации, когда благородная ""простота" сводится к опрощению и обеднению".
Он с поднятым забралом сражается за идеалы большого искусства, отстаивает ту
истину, что композитор обязан, прежде всего, предъявлять к самому себе
высочайшие требования. Эти постулаты Шавердян обстоятельно излагает в
заключительной части своей статьи, программно озаглавленной "На подступах к
оперной классике".
"В бурю" - "произведение наиболее талантливое" в ряду опер
лирико-песенного жанра. Поэтому-то она и подверглась серьезному разбору.
Критик считал своим долгом помочь композитору, так как ясно видел, что,
несмотря на многие бесспорные достоинства автора, "дальнейшая творческая
практика на такой эстетической основе невозможна".
Помощь, поддержка - вот главный стимул деятельности
Шавердяна^журналиста. Он мечтал о настоящем творческом союзе между
композитором-новатором и критиком стасовского склада. Высказывая свое мнение
правдиво и честно, он не жаждет "разноса" автора, не с ним борется он, но с
явлением, которое может завести в тупик. Он борется за композитора, призывая
его пересмотреть эстетическую основу своего творчества. Во благо этого
самого творчества. Но главное - во имя подлинного искусства, той оперной
классики, за высочайший уровень которой всю свою жизнь сражается критик. При
этом он меньше всего озабочен собственными амбициями; его первейшая, почти
единственная забота - Музыка. (Прошу прощения за пафос, но именно с большой