"Александр Шленский. Подозрительная труба, Логика и Пунтиллятор Шмульдерсона" - читать интересную книгу автора

тоску". Нам вдвоем с Валерой Дементьевым, моим помощником и лучшим другом,
долгое время не удавалось найти подходящего режиссерского решения и
актерского воплощения для Призрака. Я позвонил Диме Набутову и спросил, что
он думает по этому поводу. Дима был неумолимо лапидарен: "Матюша! Мои идеи и
мой текст - а твое воплощение. Ты, Матвеич, режиссер, а не я, и тебе лучше
знать, как именно бродит Призрак. Все равно лучше вас с Валерой никто не
сделает".
Сперва мы с Валерой, не сговариваясь, решили, что Призрак должен
танцевать. Но Призрак упрямо не желал вытанцовываться. Саша Дубравин,
конечно, талантливый актер, и с танцем у него все в порядке ну просто от
Бога. Но почему-то его зловещая пляска по большой карте Европы, расстеленной
по сцене, скорее напоминала о коричневой чуме. В конце концов мы решили, что
этот жуткий инфернальный танец больше подходит Берии, который тоже должен
был танцевать во втором акте. Саша Дубравин получил роль Берии и так вошел в
образ, что от его вида, и особенно от его танца, всем становилось немного не
по себе.
Но что делать с этим проклятым Призраком? Гениальная мысль пришла мне в
голову, как всегда, совершенно неожиданно, когда наш рабочий сцены Паша
Тренчук явился после выходного с большого бодуна и, ничего не соображая,
ходил по сцене туда-сюда с выражением дикого похмельного страдания на лице,
под конец чуть не свалившись в оркестровую яму.
Я пошептался с актером Андреем Панталыковым, мы изготовили нехитрый
реквизит, и в результате пролог стал выглядеть следующим образом: на сцену
выходил весь актерский состав, включая статистов. Они были одеты в балахоны
с нарисованными на них флагами европейских государств. Андрюша Панталыков,
игравший Призрака коммунизма, бесшумно спускался на сцену по канату, одетый
в дырявый лоскутный плащ с портретом Маркса и надписью "Karl Marx Superstar"
на спине, и нелепо ходил по всей сцене, натыкаясь на людей и предметы, затем
спускался в зрительный зал и бродил по нему, спотыкаясь об стулья и
искательно заглядывая зрителям в глаза, после чего возвращался обратно на
сцену, докучая стоящим там европейским государствам непристойной пантомимой,
а они в ответ меланхолически посылали его на хуй. В заключение Андрюша
мастерски падал задом в оркестровую яму, из которой торчала табличка с
надписью "Россия". Там его заботливо ловила российская интеллигенция.
Андрюша бодро проходил по ее спинам, забирался на плечи, делал там стойку на
руках и безобразно дрыгал ногами. После этого под громкий звук трубы на
сцену выходил Бисмарк в ботфортах с раструбами и в пожарной каске со шпилем,
и провозглашал: "Для того, чтобы совершить революцию, необходимо сначала
выбрать страну, которую не жалко!" Затем Бисмарк с омерзением плевал в
оркестровую яму, из которой торчали дрыгающиеся Андрюшины ноги, и уходил за
кулисы, грохоча ботфортами и непристойно ругаясь по-немецки.
Вообще, пьеса вышла очень забавная, веселил даже сам состав действующих
лиц: там были и Маркс, и Энгельс, и Анти-Дюринг с лицом, раскрашенным под
фотонегатив, Материализм с Эмпириокритицизмом, которых мы сделали похожими
на Кэрроловских Траляля и Труляля, Капитал с огромным надувным брюхом, в
цилиндре, фраке и белых перчатках, Плеханов с ослиными ушами тащил на
веревке броневик с надписью "Аврора", выструганный и склеенный Пашей из
дерева и картона , а на броневике сидел Ленин в мятой кепке с матросскими
ленточками, с якорем и с надписью РСДРП на околыше. Артисты исполняли по
ходу действа множество ролей, им приходилось часто и быстро переодеваться и