"Дмитрий Скирюк. Блюз черной собаки" - читать интересную книгу автора

место пришли энергичные молодчики с пачками баксов, прошедшие лондонские
студии, не пишущие песни, а знающие, как сделать хороший хит. Ага. Know how.
И вот результат: в считанные годы радиостанции затопило качественное
звуковое дерьмо - любовницы бандитов и банкиров, серенький блатняк,
богатенькие панки и воинствующие лесбиянки, клоуны-травести, матерящиеся
мудаки и "сессионные эмигранты", неспособные связать два слова в осмысленный
текст, - пустые, выверенные, бездушные поделки. А может, первой ласточкой
был еще тот безобидный "Форум", для которого писал Морозов -
профессиональный композитор-попсовик? Кто знает...
И второй довод не давал мне покоя. У Игната Капустина, Сороки, был
талант. Он слышал музыку, чувствовал её. И если он зашёл в тупик, это не тот
тупик, от которого бросаются с моста. Он в любой момент мог уйти и начать
всё сначала: девятнадцать лет - не тридцать пять, время есть.
Я лежал и думал о гитаристах, сходящих с ума - поодиночке и группами. Я
даже представил себе особый дурдом для гитаристов... Полный бред, если
вдуматься.
Или не бред?
Я посмотрел на часы: 10:32. Сон ушёл окончательно.
Я встал, включил компьютер и достал из кофра диск с "Мертвецом". DVD
был пиратский. На обложке - сидящий Джонни Депп в какой-то дремучей,
невообразимой шубе, в цилиндре, с револьвером в руке. Выглядел он сущим
дистрофиком. У фильма был эпиграф из Генри Митчелла: "Желательно никогда не
путешествовать с мертвецом".
Я сварил кофе, надел очки и с чашкой в руке уселся смотреть. Пошли
титры. Что-то было не так - цвет почему-то пропал. Я поиграл с настройками и
вскоре понял, что компьютер тут ни при чём: это сам фильм чёрно-белый,
сепия, вроде "Девушки на мосту". И с первых кадров стало ясно: я его
смотрел. Не полностью, урывками и действительно где-то в компании
(вспомнилось, как девчонки нудили, чтоб мы выключили "это"). В самом деле,
не каждый сможет вынести полтора часа этой притчи, как бессмысленная жизнь
превратилась в осмысленную смерть, тем более - без перерыва на рекламу и
попкорн. В наше время, когда кино превратилось в непрерывный экшн, для
большинства народа это просто чёрно-белая тягомотина. Но, раз посмотрев,
невозможно забыть потом этот поезд, эту поездку главного героя в город Мэшин
и его дальнейшие злоключения. Операторская работа тоже впечатляла: видеоряд
необычный и запоминающийся - рваная, клипообразная эстетика. Но сейчас я
обращал внимание в первую очередь на музыку. Странно, что я не запомнил её,
не иначе, звук мы тогда приглушили. Весь фильм фоном шла одна тема в разных
вариациях - сырой, тяжёлый гитарный блюз без всяких слов и признаков
аранжировки - практически сплошное соло (именно его играл Игнат на той
кассете, разве что в оригинале низов больше). Пробирало до дрожи, местами
становилось просто не по себе. Нейл Янг творил чудеса - если на экране были
поступки героев, их действия, мысли, то музыка передавала, что творится в их
душе. Я дважды делал паузу, варил свежий кофе, потом возвращался - и
намертво влипал в экран.
Несомненно, без музыки фильм много потерял бы. Я досмотрел до конца и
задумался вот о чём: как часто музыка незаметно делает просто хорошую
картину культовой. Музыка Джеймса Барри, например, во многом предопределила
успех "бондианы", звуковые медитации Эннио Морриконе придали особую
атмосферу спагетти-вестернам Серджио Леоне. А уж "Розовая пантера"... Да и