"Г.С.Скрипов "О русском стихосложении" (пособие для начинающих) (фрагмент)" - читать интересную книгу автора

Возникает вопрос: почему силлабические стихи даже лучших авторов,
поэтов прошлого трудны для чтения? Прежде всего потому что это давние
для вас времена. Hа каждом шагу в виршах (так в древности назывались
стихи) вы наталкиваетесь на непривычные, незнакомые вам слова, обороты
речи и ударения, па непонятные способы построения предложений. Теперь
все это вытеснено из жизни, мы не пользуемся силлабическим
стихосложением. Возможно, и у нас было бы оно хорошо, если б опиралось
на современную речь, как в Польше, Югославии, Франции.
И еще. Hельзя забывать, что главное направление русской поэзии
в прошлые века было прогрессивным: боевитость духа, борьба за
торжество человечности и справедливости, сатирическое, гневное
обличение государственного строя, крепостничества, церкви. Особенно
сильны были сатиры Кантемира. В. Г. Белинский так о них говорил: "В
них столько оригинальности, столько ума и остроумия, такие яркие и
верные картины тогдашнего общества, личность автора отражается в них
так прекрасно, так человечно, что развернуть изредка старика Кантемира
и прочесть которую-нибудь из его сатир есть истинное наслаждение".
Антиох Дмитриевич Кантемир родился в 1708 году, умер в 1744-м,
т. е. около 36 лет отроду "Стариком" иносказательно, ласково назвал
его Белинский потому, что читал, перечитывал его сатиры тогда, когда
им было уже более ста лет.
Итак, силлабическая система ушла в прошлое, но не совсем. Она
заменилась силлабо-тонической. Стал главенствовать другой принцип:
четкая последовательность ударных и неударных звуков. Она практически
сохраняла и равенство слогов в стихах. Так, с этим условием
силлабический строй вошел в состав силлабо-тонического.
Произошло это в 1735 году. Тогда поэт В.К.Тредиаковский издал
свой труд "Hовый и краткий способ к сложению российских стихов". В нем
он решил упорядочить, привести в систему ритмику русской поэтической
речи. Тредиаковский первый предложил исходить из принципа ударности
гласных. Возникли правила о чередовании в стихах ударных и неударных
слогов. Каждое такое сочетание назвал он стопой. Для любой строчки
стихотворения требовалось, чтобы все стопы в ней были одного строя,
единой формы. Именно по форме стоп стихи стали получать своя названия
(заимствованные из древнегреческого стихосложения).
Стопы двусложные образовали такие формы: хорей - сочетание
ударного слога с неударным (роза); ямб - сочетание неударного слога
с ударным (река); стопы трехсложные: дактиль - сочетание ударного с
двумя неударными слогами (дерево); амфибрахий - сочетание трех
слогов, из которых только средний ударный (береза); анапест -
сочетание трех слогов, где ударный слог третий (бирюза).
По количеству и форме стоп стихи стали называть так: двустопный
(трех-, четырех-, пятистопный) хорей или ямб; двустопный (трех-,
четырехстопный) дактиль, или амфибрахий, или анапест.
Многостопные стихи (например, пяти- и шестистопный ямб) получили
право на цезуру.
Hовое стихосложение воплотил в своих знаменитых одах
М.В.Ломоносов. Послушайте одну из его строф (попутно скажите, из какой
она оды):