"Александр Смольяков. Тот самый ГИТИС " - читать интересную книгу автора

Москве привлек к себе очень большое внимание, и я сразу же попал в зону
интересов крупнейших критиков нашей страны. Не считая диплома, это был мой
первый спектакль. И осмелился я ставить то, что ставил в то время Анатолий
Васильевич Эфрос. Представьте себе 1965 год, легендарный уже Эфрос, Ленком,
"Мой бедный Марат" Арбузова - и никому не ведомый паренек, только что
закончивший ГИТИС, и тоже "Мой бедный Марат" Арбузова. А в Ленинграде в это
время популярный и со многими званиями Игорь Владимиров - и тоже "Мой бедный
Марат" Арбузова. Ольга Яковлева, Алиса Фрейндлих - и никому неизвестная
Алина Покровская в Театре Армии. В огромной статье "Три Марата" моя фамилия,
просто никому неведомая, была рядом с фамилиями известных театральных
режиссеров.
А следующим спектаклем был спектакль, который вообще узнала вся страна.
Ранний мой взлет, конечно, был моим счастьем, но он и предопределил
определенный драматизм в судьбе. Потому что, когда очень быстро и рано
что-то происходит, трудно потом в течение всей жизни этот уровень сохранять.
Но именно это дало основание Марии Осиповне пригласить меня работать в
ГИТИС, что я воспринял с огромным счастьем. И буквально в тот же момент
узнал, что в ГИТИС меня никто брать не собирается. Таким образом, где-то с
1965 по 1980 год я периодически получал приглашения от своей учительницы
Кнебель. И все заканчивалось одним и тем же...
- Вы понимали, с чем это связано? В чем там дело было?
- Ну конечно, как же я мог не понимать, если мои спектакли не
выпускались по полгода!
Не хотели брать в ГИТИС на педагогическую работу человека, спектакли
которого, с одной стороны, имели резонанс... Но, с другой стороны, в 1970
году меня из Театра Армии выдавили. Я был целый год без работы, пока Малый
театр не преодолел все препоны цензуры и все-таки не втащил меня к себе.
Кстати, там я начал преподавать в Щепкинском училище... Так же не пускали в
ГИТИС Фоменко, Захарова. На протяжении десятков лет целый ряд режиссеров не
имел возможности преподавать в институте. Должен был прийти 1980 год, должна
была возникнуть критическая ситуация на кафедре режиссуры, которую
возглавлял в то время Иосиф Михайлович Туманов. Он очень хорошо осознавал,
что кафедра просто задыхается от отсутствия режиссеров определенного
поколения. Режим контролировал все стороны нашей жизни. А режиссерский
факультет воспринимался как место, где готовят работников идеологического
фронта - не меньше!
Кнебель боролась, начиная с 60-х годов, но ей это не удавалось. Андрей
Алексеевич Попов пришел в ГИТИС с условием, что на его курсе в качестве
второго педагога буду работать я. Ему сказали: "Годик поработайте без
Хейфеца, а на второй курс он придет". Когда наступил второй курс, ему
сказали, что, к сожалению, нет. Он даже подал заявление об уходе из ГИТИСа в
связи с этим. Вот такие перипетии. А осуществил эту программу только Андрей
Александрович Гончаров.
- То есть, по сути, тот режиссерский факультет Г И ТИСа, который мы
имеем сейчас...
- Был сформирован Гончаровым. И вот я пришел в качестве педагога к
Марии Осиповне Кнебель. Успел поработать с ней очень мало. Она умерла. И я
возглавил ее курс. Такая вот преемственность. Я уже размышляю о той
кандидатуре, которая могла бы быть во главе курса после меня. И это тоже
ученик Кнебель. Попов, Кнебель - они учились у Станиславского,