"Александр Смольяков. Тот самый ГИТИС " - читать интересную книгу автора

для всей страны. Судьбу спектаклей решали министры, члены Политбюро.
Правительство принимало решение о судьбе кинофильма! Жизнь была совершенно
другая. А сегодня приходят молодые люди, для которых Брежнев - далекая
история. ГИТИС многие десятилетия был единственным местом в стране, где
учили режиссуре. И еще ленинградский ЛГИТМиК. У нас были собраны легендарные
имена, начиная от Сахновского, а дальше шли и Тарханов, и Попов, и
Завадский, и многие другие. Это вызывало трепет. Сегодня у ребят тоже есть
некое чувство трепета, но совершенно другая общественно-социальная
обстановка в стране. Существуют десятки каких-то кафедр и институтов, где
можно заплатить деньги и учиться. Существует возможность вообще не учиться
режиссуре, а просто заплатить деньги и поставить спектакль. За деньги ты
можешь собрать коллектив. Если есть кто-то, кто снимет тебе помещение, ставь
спектакль. Более того, возникла полная инфляция профессионального
образования, потому что при социализме все было очень строго. Государство
следило за тем, чтобы не было дилетантов. Впрочем, государство тогда следило
за всем. Но разве можно себе представить, чтобы в каком-то крупном
областном - я уже не говорю, в московском - театре ставил спектакль человек
без диплома. Об этом не могло быть и речи! И критика практически не в
состоянии отличить дилетанта в режиссуре от режиссера-профессионала.
Школа - это наша колоссальная гордость, колоссальное завоевание нашей
страны. Не дай Бог, если кто-то на нее посягнет. Потому что сегодня мы, если
и можем что-то противопоставить всему миру, то это нефть, газ, и я бы
прибавил к этому нашу замечательную театральную школу, которая востребована
во всем мире. Огромное количество стран в мире вообще лишено театрального
образования, или оно находится на низком уровне. А еще есть масса
цивилизованных стран, где просто отсутствует режиссерское образование.

Глава 2
Тайны театроведческого факультета. Аналитики или ваятели легенд?

Кто такие театроведы? Люди не театральные путают их с товароведами, а
от некоторых редакторов можно услышать: "Вы знаете, я так боюсь
театроведов!" Да чем же вас так театроведы напугали? Ведь театроведы
работают и в газетах, и в журналах, на телевидении, не говоря уже о театрах,
музеях, исследовательских институтах. Кроме того, они снимаются в кино,
ставят спектакли, пишут пьесы. Именно благодаря театроведам мы знаем о
театре минувших эпох. Правда, не всегда можно понять, что из написанного -
реалии живого театра, а что - поэтические преувеличения увлекшегося критика.
Как бы то ни было, театроведческий факультет относится к той знаменитой
четверке, которая составляла ГИТИС в 1931 году. Здесь преподавали и
преподают мэтры отечественной науки о театре.
С Анной Георгиевной Образцовой я встретился в Доме творчества
писателей, что в Переделкине. Стоял душный и жаркий июль 2002 года. В Москве
плавился асфальт, и я с восторгом принял предложение провести целый день в
Подмосковье. Здесь было не жарко, а просто тепло, листья бросали кружевные
тени на посыпанные гравием дорожки, разговор шел неспешно... Сейчас, год
спустя, когда я пишу эти строки, идет не по-июньски холодный дождь, и я с
особенной теплотой вспоминаю ту встречу, которая оказалась последней. Анны
Георгиевны не стало.