"Леонид Сергеевич Соболев. Капитальный ремонт [И]" - читать интересную книгу автора

физиономией какого-нибудь лейтенанта Греве или кавторанга Шиянова писатель
вскрывает отвратительные признаки гниения - от животной ненависти к матросам
вплоть до проигрыша казенной суммы и тщательно скрываемой венерической
болезни.
Наиболее полно раскрывается изнанка флотского великолепия в трагической
истории с кочегарами. Сцена перед непокорным, но все-таки еще миролюбивым,
еще не потерявшим веры в справедливость матросским строем, встревоженные
офицерские разговоры, наконец превосходно показанная комедия военного
судилища выявляют до конца и провокаторскую натуру Греве, и трусость
Шиянова, и торжество пресловутого мичмана Гудкова, чувствующего себя во всей
этой полицейско-сыскной атмосфере как рыба в воде.
Самой "закономерностью" расправы над заведомо неповинными людьми
Соболев убеждает нас, что любая жестокость "драконов" - не просто их личное
качество. Это следствие всей природы царизма. В бесчеловечной сущности
"острова плавающей стали" проступают черты жестокого старого времени. И
потому вся ненависть молодого писателя к этому времени вспыхивает очищающим
пламенем воинствующего гуманизма. Это - добрая, хотя и разгневанная сила,
которая вносит в роман победные, утверждающие нотки. Она рождает лирическую
наполненность книги, ее звонкие краски и пронизывающую иронию. И главным ее
источником становятся страницы, где Соболев заводит речь о людях, которые и
в страшных условиях не перестали быть людьми.
Разумеется, к этой категории относятся далеко не все матросы. Соболев
отлично видит и таких "нижних чинов", кто неплохо чувствует себя на царском
корабле, - стоит лишь вспомнить бравого унтера Белоконя или предавшего
товарищей "крепкого мужичка" Филиппа Дранкина. Но рядом с ним еще более
выразительны и близки нам утомленные кочегары с лицами, покрытыми угольной
пылью, молчаливый матрос Силин или бойкий на язык вчерашний питерский
мастеровой Кострюшкин. И чем более вглядывается художник в судьбы и души
людей в "синем рабочем", тем явственней оживает, теплеет, очеловечивается в
романе неуклюжее бронированное чудовище.
Рядом с безжалостной и обреченной темой "острова плавающей стали",
сопротивляясь ей, возникает, набирает силу тема "корабля-друга". В
контрастах, все более резких столкновениях чередуются "матросские" и
"офицерские" эпизоды. И мы чувствуем, как нарастает в матросских сердцах
протест против несправедливости. В глухо закипающую борьбу с ней включаются
не только люди, но и сам линкор: образ матросской массы, воссозданный в
новых революционных традициях нашей молодой литературы - традициях "Чапаева"
и "Железного потока", - неразрывно сливается с образом живого, протестующего
и борющегося корабля.
Под воздействием этой борьбы и формируются характеры главных героев
первого тома: лейтенанта Николая Ливитина и его младшего брата Юрия -
гардемарина Морского корпуса.
Именно Николай с наибольшей откровенностью разъясняет брату корыстную
основу "благородной" военной профессии, насмешливо ниспровергая "кадетский
патриотизм", придуманный на потребу "митюх" и безусых гардемаринов.
Естественно, что и сам он воспринимается вначале как циничнейший из "жрецов
службы и моря", - не чужие ведь, а собственные мысли высказываются им, да и
внешне как будто ничем не выделяет его Соболев из офицерской среды.
Однако после нескольких глав наше отношение к Николаю меняется.
Становится все очевидней, что перед нами энергичный, умный и беспомощный