"Эндрю Тернбулл. Скотт Фицджеральд ("Жизнь замечательных людей") " - читать интересную книгу автора

"Отзвуки века джаза" (1931), где дал блистательный анализ "самой
дорогостоящей оргии в истории",[2] как назвал Фицджеральд десятилетие,
завершившееся великим кризисом 1929 года.
Аналитичность представляет и одно из отличительных свойств
Фицджеральда - художника, хотя его произведения, безусловно, отмечены ею в
разной степени. По существу, из нее развились в творчество Фицджеральда
острые социально-критические тенденции, его неприятие современной
американской цивилизации, предавшей духовные и нравственные идеалы ради
грубого накопительства, безоговорочно подчинившейся этике бизнеса и успеха.
В его ранних, относящихся к началу 20-х годов романах ("По эту сторону
рая", 1920, "Прекрасные, но обреченные", 1922) и сборниках рассказов
("Соблазнительницы и философы", 1920, "Истории века джаза", 1922)
критическое отношение к действительности еще едва уловимо. Оно скорее
присутствует в легком ироническом настрое повествования, в центре которого
юные красавицы, прожигательницы жизни и искательницы приключений, насмешливо
попирающие обветшалые нормы мещанских добродетелей.
Этот налет иронии, который мог подчас незаметно переходить в самоиронию
писателя, уже тогда говорил о существовании разрыва между Фицджеральдом и
поколением юных бунтарей, жаждавших наслаждения любой ценой. Но были в это
время и другие, более серьезные свидетельства расхождений между писателем и
его героями. Такой рассказ, как "Первое мая" (1920), интересен
исключительной во всем творчестве Фицджеральда панорамной емкостью
изображения действительности, когда привычные фицджеральдовские герои
непосредственно сталкиваются с шумной и грозной нью-йоркской толпой,
втягиваются в бурный водоворот жизни улиц в роковой час расправы с
социалистами. В "Алмазе величиной с отель "Риц" (1922, в русском переводе
известен также под названием "Алмазная гора") дается безжалостное
сатирическое развенчание богатства как высшей ценности жизни. В дальнейшем
этот мотив получил глубокое развитие в творчестве Фицджеральда, приведя уже
в середине 20-х годов к созданию таких шедевров, как роман "Великий Гэтсби"
(1925) и новелла "Молодой богач", вошедшая в сборник "Все печальные молодые
люди" (1926).
"Индивидуум интересует меня только в его отношениях с обществом",[3] -
написал однажды Фицджеральд. Эти слова не были пустой, ничего не значащей
декларацией. Значительность его достижений как художника в "Великом Гэтсби"
и "Молодом богаче" есть в полной мере результат тончайшего переплетения в
них личного и социального. При этом понимание социального не ограничено у
Фицджеральда непосредственным воздействием на личность окружающего мира,
тем, что обычно именуется давлением обстоятельств. Оно предельно расширено и
включает всю историю нации, ее общественные идеалы и нравственные ценности,
как прокламируемые с политической трибуны, так и выдвигаемые всем ходом
общественного развития.
Построение столь сложной и далеко идущей перспективы с неизбежностью
привело Фицджеральда к рассмотрению феномена "американской мечты", одного из
кардинальных понятий всей американской истории. В образе главного героя
романа, Джея Гэтсби, писателю удалось добиться поразительной гармонии в
передаче одновременно бесконечной притягательности мечты и неизбежности ее
краха. Прозрение обреченности мечты, которую Фицджеральд с полной
справедливостью объясняет исходно присущей ей двойственностью, мнилось одним
на важнейших художественных открытий писателя, которое много дало развитию