"Дэвид Туп. Рэп Атака " - читать интересную книгу автора

Пока гангста Западного Побережья гоняли безнаказанно по фривеям с
сотрясающимися от взрывов и клацанья помповых ружей басовыми динамиками, на
Востоке зародился новый звук и взгляд на происходящее. Из Стейтен Айленда
вышли Wu-Tang Clan, изначально отвязный коллектив рэпперов и продюсеров,
ищущих возможности выстроить бизнес-платформу на основе хип-хопа: Method Man
("разные сумасшедшие методы"), "The Genious" The GZA, Raekwon, ("Он-шеф"),
Ol' Dirty Bastard ("Безотцовщина..."), Ghostface Killah ("Так ты видишь
меня, а так нет"), U-God ("Он психопат-мыслитель"), Prince Rakeem и The RZA
("Самый резкий motherfucker во всем клане, всегда на острие, острый, как
бритва") и такие партнеры, как Shyheim, известный так же как Rugged Child, и
Inspectah Deck ("он тебя засудит"). Выпущенный в 1993 году на BMG, их первый
альбом, "Enter the Wu-Tang (36 Chambers)" сочетал в себе хриплые хоровые
читки,  зловещие сэмплы из каратистских фильмов братьев Шоу (Show Brothers),
реверберирующие ритмы и обрывочные фразы пианино. Грубый, шероховатый и
слегка разболтанный, "Enter the Wu-Tang" был намного более странным зверем,
чем большинство сольных проектов Wu-Tang.
Альбом Ghostface Killah "Ironman", к примеру,  был выстроен на странных
контрастах между духовыми и мощными битами от The RZA, отдающих соулом
шестидесятых, и текстами Киллы, читаемыми грубым голосом потоками сознания,
вызывающими образы посредством ассоциаций, благозвучие и странную
латеральную логику. С легкой ностальгией на треке "Can It Be So Simple" с их
первого альбома, выстроенном вокруг мечтательного сэмпла из версии песни
Gladys Knight and the Pips "The Way We Were", Wu-Tang основали шаблон для
конвергенции новой волны ретро R'n'B. Потеряв остроту из-за мягкого радио
формата "спокойного шторма" в восьмидесятые, R'n'B пошел в новом
направлении, совмещая простые производственные ценности хип-хопа с
вокальными стилями, уходящими в прошлое, мимо Лютера Вандросса, Фредди
Джексона и Аниты Бейкер, к самому раннему поколению соул-певцов.
Соло-проекты Wu-Tang, "I'll Be There For You\You're All I Need To Get By"
Метод Мэна, "All That I Got Is You" Гостфэйс Киллы с Мэри Джей Блайдж, и
"Cold World" Джиниуса с Д'Анджело, предвосхитили самый мощный коммерческий
тренд конца девяностых, R'n'B с уклоном в хардкор хип-хоп, представленное
TLC, альбомом Лорен Хилл "The Miseducation Of...", получившим "Грэмми".
Busta Rhymes записывается с Дженет Джексон, Miss Jones с Big Punisher, Q-Tip
с Дженет Джексон, Redman с Дрю Хилл, Funkmaster Flex с Khadejia, Мэри Джей
Блайдж с Jay-Z, The Roots с Эрикой Баду и D'Angelo, Mase c Total, MC Lyte c
Джиной Томпсон, и еще множество подобных коллабораций и смешений (или
упражнений в завоевании как можно  большего числа покупателей). В самом
лучшем проявлении, на таких треках, как "The Soul Controller", написанном
Ghostface Killah, или "Stimulation" Метод Мэна, стиль Wu-Tang - это
прирученный хаос. Сэмплы сталкиваются друг с другом в разных ключах, кружась
подобно дыму в миксе, не заботясь о взаимодействии или четкости, просто
позволяя арфам, флейтам, саксофонам, соул-вокалам, струнным секциям и
дребезжащим саундтрекам из фильмов о кунг-фу сосуществовать в
галлюцинаторных комнатах пыток. Эта раздолбайская атмосфера тошнотворных
струнных, ленивых ритмов и органа Carnival Of Souls, была использована The
RZA для лучшего эффекта на его продюсерской работе для Gravediggaz,
совместном хоррор-рэп проекте Grym Reaper из Poetic, и Prince Paul и
Fruitkwan из Stetsasonic. "Как Dr.Octagon и Funkadelic, - писал Кодуо Эшун в
"Ослепительнее, чем Солнце" (More Brilliant Than The Sun), - сразу к