"Дэвид Туп. Рэп Атака " - читать интересную книгу автора

почитаемой "Mommy What's A Gravedigga?" - легендарный юмор Gravediggaz рвет
чувствительные сознания, усиливает тошнотворный эффект ради еще большей
чувствительности".
Однако, c пришедшей популярностью Wu-Tang и ростом их империи, в
которую вошли их предприятия, не связанные с музыкой, такие, как
производство собственной линии одежды, непредсказуемость их музыки
испарилась. Их конфронтационный стиль читки стал стандартом в мире
мульти-продаваемых альбомов с наклейками, предупреждающими о присутствии
ненормативной лексики. Может гангста-рэп Западного Побережья и потерял
популярность, но гангста-замашки и нецензурная лексика были абсорбированы
рэпом всех разновидностей. Только Уилл Смит, чья карьера эволюционировала от
рэппера к телезвезде, а потом и к одной из самых больших молодых звезд
Голливуда, продолжал выпускать пластинки, которые были счастливы оставаться
счастливыми.
Несмотря на огромные продажи альбома Уилла Смита "Big Willie Style",
сознательные рэпперы продолжали биться за превосходство. С альбомом 1995
года, "The Score", трио из Нью-Джерси The Fugees - Лорен Хилл, Уайклеф Джин
и Прас - продали впечатляющие 17 миллионов дисков по всему миру. Все трое
использовали успех, как платформу для соло и продюсерских проектов, включая
работу Уайклеф Джина на Can-I-Bus (Кан-и-бас), разочаровывающий дебют
талантливого рэппера. Темную сторону, оружие, секс и наркотики представляли
такие персонажи, как Fat Joe и Big Punisher, идущие тяжелой поступью вслед
за Notorious B.I.G.
Так называемый гетто-поп был представлен мастером скоростной читки
Jay-Z, над чьим умным поп-хитом "Hard Knock Life" потрудились такие таланты,
как ветеран-продюсер DJ Mark и 45 King. Номинально, Jay-Z оказался
прибыльным обновлением того, что J-Dee из Da Lench Mob назвал "блюзом 93,
всеми нашими печалями, переложенными на винил", наследником The Watts
Prophets и Last Poets. Недоставало, однако, внутреннего диалога между
полемикой, реализмом и вопросами, как это было ранее совмещено на таких
треках, как "It Was a Good Day" Айс Кьюба.
В ранние дни хип-хопа МС, у которых не было ничего, кроме одежды и
литературных способностей, писали рэп-тексты, в которых они, якобы,
раскатывали на Мерседесах и пили шампанское; теперь же рэпперы, имеющие по
пять машин и особняки, читали рэп с историями из тяжелой жизни.
Jay-Z так же обратился к продюсеру Тимбалэнду (Timbaland) для работы
над его альбомом "Vol.2... Hard Knock Life", но скорость и резкость битов
Тимбалэнда лишь затмили его собственную музыку.
После нескольких лет темных битов, тонущих в размытых, трескучих
сэмплах, поднятых из непонятно каких глубин, Тим "Тимбалэнд" Мосли вывел
хип-хоп на свежий воздух. Подобно пропущенным через усилитель метаболическим
ритмам насекомых, его минималистичные биты подталкивали вокалистов к поиску
тонких ритмических и тональных вариаций. На альбоме 1997 года "Supa Dupa
Fly", Мисси Элиот ныряет и выныривает из соблазнительных кликов, бумов и
пустых провалов, резких гитар, шипящих хай-хэтов, вокальных сэмплов и
электронных повизгиваний от Тимбалэнда - "мои гормоны прыгают как на
дискотеке".
Подобная нервная искушенность, игривая, лукавая и разрушительная, 
появилась и на альбоме "Extinction Level Event" грубоголосого Busta Rhymes.
Звездность явно протрезвила взгляд на вещи у Баста Раймса, добавив