"Дэвид Туп. Рэп Атака " - читать интересную книгу автора

апокалиптических настроений к парти-рэпу с его ранних треков, вроде "Woo
Hah! Got You All In Check". Несмотря на все эти космические костюмы, символы
нового мирового порядка и образы гибели цивилизации, "Extinction Level
Event" все же сохранил некую степень легкомыслия, в основном благодаря
творческому использованию экзотических сэмплов, таких как "Topless Dancers
Of Corfu" Дика Хаймена, "Early In the Morning" Терри Бакстера, "Sunshower"
Доктора Баззарда, "New Bell" Ману Диманго и луп из струнного оркестра
Бернарда Херманна, из саундтрека к фильму "Психо", не говоря уже об участии
Оззи Осборна на "This Means War" *(*Это Означает Войну). И все же яркая
музыкальность была слегка подпорчена перегруженностью сценариями Армагеддона
и показным великолепием. Похожие безвкусные пассажи самовозвеличивания
присутствовали повсюду, доведенные до крайности Насом (Nas) в "Hate Me Now",
где он рисует себя распятым, раздувая паранойю прирожденного "ненавистника
правил" и саморекламу хип-хопа до абсурдного уровня.
Куда более удовлетворяющими были видения порно-ужасов Кита Торнтона,
известного как Kool Keith. В прошлом участник влиятельного и недооцененного
коллектива из Бронкса UltraMagnetic M.C.'s, Kool Keith теперь подходил к
каждому новому проекту, пользуясь разными личностями. Erotic Man или Black
Elvis, он надел маску Доктора Октагона на время совместной работы с Дэном
"Автомотором" Накамурой, Kut Masta Kurt'ом и DJ Q-Bert'ом из команды диджеев
Invisible Scratch Piklz, базировавшейся в Бей Эриа. Перекликающаяся эхом
жутковатых электронных звучков и перезвонов, стонущая под гнетом рычащих
басовых партий, музыка вызывала образы палат ужасов, по коридорам которых
бродит Доктор Октагон, проливающий свет на разыгрывающиеся во мраке
спектакли театров, где слоняется "медсестра с проклятием вуду", на комнаты,
где обитают серийные убийцы. Вне этих вызывающих клаустрофобию интерьеров
дождь был зеленым, а цветы синими. Вынырнув из небытия как Dr. Dooom,
истекающий ядовитой желчью, Kool Keith вернулся в 1999 году с альбомом
"First Come, First Served" *(*"Первым пришел (кончил), первым обслужили"),
еще одной сюрреальной экскурсией по миру фантазий Кул Кита. "Из любви к
животным я всегда отрывал тараканам ноги, - читает он на "Welfare Love". -
Смотрел, останется ли он на салфетке и давал ему кусочек тоста. В то утро он
проснулся и ушел". Скрещивая свою музыку с основами фанка, Кул Кит был
неприсоединившимся левоцентристским сторонником возвращения фанка в хип-хоп.
В Атланте, Outcast и Goodie Mob делали музыку, в которой присутствовали
глубина и торжественность, пропитанную традициями южного соула, Джорджа
Клинтона, Джил Скотт-Эрона и Кинга Табби (King Tubby). Третий альбом
Outcast, "Aquemini", был блестящим, изобретательным и последовательно
вовлекающим в процесс столь разных рэпперов, как Big Boi и Dre. Наполненные
меланхолией и духовностью, такие треки, как "SpottieOttieDopalicious",
"Return Of The "G"" и "Aquamini" вновь подтвердили принадлежность рэпа к
афро-американской традиции рассказывать истории. Похожее мрачное настроение
присутствует на альбоме Goodie Mob, "Soul Food", с дрожащими нотами
гармоники от продюсерской работы Organized Noize, сильное ощущение фанка
семидесятых от гитар с уау-уау эффектом, конгов, электрического пианино и
мягкого баса, звуков ночных насекомых и диалогов гармоничных голосов, Goodie
Mob подают тексты с торжественной интенсивностью проповеди: "Мы не
прирожденные убийцы, мы духовные люди, Богом избранные, вспомните
работорговлю, когда нас тысячами грузили на корабли.