"Виктор Троегубов. Жизнь в 'Крематории' и вокруг него " - читать интересную книгу автора

полубессознательном состоянии бережно поместил в нее гитару. И, конечно,
моментально забыл об этом, когда завалился спать. Так собственная глупость
обернулась полуторачасовой нервотрепкой...
На самом деле, вчера перегрузились все. Григорян, который всегда
достаточно ревниво относился к всевозможным интервью, радио- и телеэфирам,
нашел предлог не ехать на мурманское радио и отправил туда меня и Оразова.
Пока мы в течение часа изо всех сил рекламировали наши концерты и отвечали
на вопросы радиослушателей, остальная компания оттягивалась в гостинице,
одновременно слушая нас по радиоприемнику. Вообще, мурманская поездка была
организована неплохо. О рекламной поддержке стоит сказать отдельно. На
центральной площади города красовалось электронное табло (там же находилась
наша гостиница), на котором время от времени высвечивалась информация о
концертах "Крематория". Что и говорить, это было приятно.
Мурманские концерты прошли нормально, хотя контингент посетителей клуба
оказался весьма специфическим. Да и как могло быть иначе, если концерт
начинался около полуночи. Ведь пришедшие зрители автоматически становились
пленниками дорогого заведения до утра. Честно скажу, мне трудно представить
типичного крематорского слушателя в качестве посетителя подобного клуба. Но,
как бы то ни было, Оразов успешно провел очередное мероприятие "Крематория".
А группа уже 19 октября была в Москве. Через неделю должна была начаться
работа над будущим альбомом крематорских суперхитов.

Глава XXVII. РЕАЛИЗМ В СТУДИИ ИМ. ГОРЬКОГО

При записи музыкальных произведений в студии инструменталисты обычно
работают в следующей последовательности:
1) ударные;
2) бас-гитара;
3) всевозможные ритм-гитары и клавишные;
4) солирующие инструменты;
5)основной вокал и вторые голоса.
Мы не изобретали велосипеда: запись начал наш барабанщик Андрей Сараев.
В большом зале при тон-студии киностудии им. Горького он целый день
выставлял барабаны и дотошно отстраивал звук, а со следующего дня начал
методично, одну за другой, записывать песни. Я уже говорил, что Андрей
постоянно интересуется новинками современного саунда и старается расширять
свой технический арсенал. Кроме того, у него ровный и покладистый характер -
поэтому никаких претензий к нему ни у кого не возникало - ни по
профессиональным вопросам, ни в области человеческих отношений. За несколько
смен (единица студийного времени, обычно - 8 часов) он оперативно закончил
свою работу. Вообще, барабанщику можно позавидовать в том смысле, что он
раньше других членов группы освобождается от записи. После этого ему
остается лишь волноваться и давать советы.
Вторым вступил в битву "Сергей Анатолич Третьяков - бас" (так гордо он
называет себя сам). Перед этим мы с ним привезли на моем стареньком
"жигуленке" басовую колонку, взятую на неделю у бывшего крематорского
саксофониста Сашки Куницына.
Третьяков "отбомбился" достаточно быстро. Правда до этого он "запорол"
один день записи, как всегда что-то перепутав. Но, в принципе, басовые
партии отрабатываются досконально заранее, никакая импровизация в студии