"Виктор Троегубов. Жизнь в 'Крематории' и вокруг него " - читать интересную книгу автора

хотелось сразу согласиться и включиться в работу. С другой стороны, я
понимал, что мой уход не случаен, а скорее закономерен, и что вдвоем с
Арменом мы не уживемся (вернее "не упоемся"), а возвращение - лишь временная
отсрочка, и проблема встанет снова. Наверное, решающим аргументом явились
жажда активной деятельности и необходимость концертных выступлений, ведь мы
все наркоманы от музыки, нам и на собственных похоронах захочется выступить.
Я вернулся.

ЗАПРЕЩЕН К ДОМОНТИРОВАНИЮ

То ли внешнее противоборство в лице сомневающихся в нас
рок-лабораторских функционеров так подстегнуло нас, то ли кризис,
перенесенный без меня, был так глубок, но наше воссоединение и какая-то
освободившаяся при этом энергия по-новому заставили зазвучать почти дословно
восстановленные в старых аранжировках песни. На концерте 20 декабря в ДК им.
Курчатова (где нас со старой байкой о камерности засунули в малый зал) мы
рубились так, что в большом зале не осталось почти никого, а вопрос об
участии в фестивале решился автоматически.
В новогоднюю ночь мы в числе многих рок-лабораторских групп выступали в
кафе "Метелица" на Калининском проспекте (ныне - Новый Арбат), где проходила
новогодняя вакханалия рок-лаборатории. Правда, как я припоминаю, наибольшего
"успеха" добился выступавший тогда "Центр" - в Василия Шумова летели даже
пустые бутылки. Праздник "удался". Мы прилично выпили, осмелевший Григорян
пригласил на танец директора рок-лаборатории Ольгу Опрятную, и танец этот со
стороны смотрелся достаточно эротично... Так "Крематорий" вступал в новый,
очень важный для него 1987 год.
"Фестиваль надежд" прошел в феврале. Даже неполадки в мониторной
системе (мы не слышали барабанов) не смазали впечатления от нашего
выступления. Места не определялись, а лауреатские звания кроме нас получили
"Альянс" и "Ва-банк", но негласное решение большинства журналистов и
специалистов было единодушным - "Крематорий" оказался лучшим. Хочу вспомнить
одну забавную подробность нашего выступления на том фестивале. Именно в те
дни, когда проходили фестивальные выступления, Центральное телевидение
повторяло двенадцатисерийный фильм Татьяны Лиозновой "Семнадцать мгновений
весны". Эта кинокартина всегда была любима зрителями, и не только пожилого и
среднего возраста - молодежь тоже была не прочь посмотреть ее еще раз. Ну а
музыка Микаэла Таривердиева, особенно тема песни "Я прошу хоть ненадолго,
грусть моя, ты покинь меня...", ставшей лирическим лейтмотивом фильма,
известна в нашей стране каждой собаке. Наш басист Пушкин, как только попадал
к фортепиано, сразу начинал наигрывать всевозможные шлягеры в любых
музыкальных областях: от классики до "совковой" эстрады. Вот тут-то я и
придумал "фишку", с которой "Крематорий" начал фестивальное выступление...
...Отыграла предыдущая команда, после чего сцена была подготовлена к
нашему выходу: отстроены мониторы и инструментальные комбики, расставлены в
нужном порядке микрофоны, а на левый край сцены (если смотреть из зала)
выкатили и озвучили рояль. Возбужденная публика посвистывая наблюдала за
сценическими манипуляциями и предвкушала традиционный "крематорский"
концерт. Внезапно свет погас, и зал приглушенно загудел. В кромешной тьме
вдруг вспыхнул прожектор, и его ослепительный луч высветил клавиатуру и
склонившегося пианиста. Одновременно с включением прожектора зазвучало