"Виктор Троегубов. Жизнь в 'Крематории' и вокруг него " - читать интересную книгу автора

Б: Большинство вопросов решались коллегиально!
Т: Кем?
Б: Я боюсь, что дам сейчас не самое точное определение... Решалось
двумя людьми: мной и Григоряном. Все, что касается аранжировок, - в этом
принимали участие все музыканты, а стратегические вопросы решались нами
вдвоем...
Т: Почему все-таки на альбоме звучала дурацкая ритм-машинка? Не могли
найти барабанщика? Но ведь был верный друг Севастьянов.
Б: Я даже не помню. То ли он к тому времени уже с головой ушел в
бизнес, в какие-то комсомольские дела... Проще оказалось играть с
компьютером, тем более что он не ошибается. Кондратий (Алексей Кондратьев
являлся конструктором и программистом ритм-машинки в одном лице) ведь
написал индивидуальную программу на каждую песню... А может быть, просто не
хватало времени на введение в уже готовую музыку нового человека.
Т: А было известно, где будет производиться запись?
Б: Конечно, нет! Черновую, прикидочную запись сделали где-то у
Кондратия, в служебном помещении при МАИ, на бытовой магнитофон и пульт
"Электроника". Я в это время начал искать студию... У нас были хорошие
отношения с инструментальной группой "Деревянное колесо", мы даже отработали
несколько совместных концертов. Они первыми и записались на киностудии им.
Горького, а также порекомендовали мне это место. Я съездил туда,
познакомился со звукорежиссером Николаем Николаевичем Шестовым и обсудил с
ним подробности. Но мало было найти студию, требовались и деньги на запись.
У нас таких денег не было. Тогда мы договорились с рок-лабораторией, что они
оплатят нам запись, а мы обязуемся отработать эту сумму концертами, получая
за них лишь наши тарифные ставки в 6 рублей 50 копеек за каждое выступление.
Ведь незадолго до этого мы прошли тарификацию Министерства культуры, в
которой принимал участие и ты. Итак, те концерты, в которые нас "вписывала"
рок-лаборатория, мы работали практически бесплатно.
Т: Еще о проблеме столь необходимых для группы музыкантов. Что ты
скажешь о гитаристе Олеге Лагутине? Как он попал в группу?
Б: Гитарист группе был просто необходим, так как после твоего ухода в
"Крематории" просто не осталось музыканта с электрогитарой. А Лагутина я
хорошо знал, мы с ним много лет занимались музыкой, правда в большинстве
своем кабацкой. Вся наша компания - я, Пушкин и Россовский - считала его
весьма приличным гитаристом, хотя и не самого близкого "Крематорию" жанра.
Как я уже сказал, он играл, в основном, ту эстрадную музыку, что
потреблялась на танцплощадках и в кабаках. Ну и, по сложившейся среди
отечественных музыкантов традиции, для себя Олег поигрывал западную
рок-классику... Но вернемся к "Крематорию". В тот момент позволить себе
пригласить крутого сессионного гитариста мы не могли - на это не было денег.
А для того чтобы найти постоянного гитариста в группу, нужно вообще
проделать адскую по своему объему работу, так как разыскать следовало бы не
просто хорошего музыканта, но и единомышленника по музыкальному направлению.
Конечно, Лагутин не был идеальным вариантом, но это было лучшее из того, что
мы на тот момент имели. А так как вопрос записи альбома являлся
неотложнейшей задачей, вопрос о вхождении Олега в группу был решен. А если
говорить, скажем, о звукоизвлечении - он был лучшим из всех, кто до того
работал в группе. К тому же он умел придумывать гитарные партии, и они
нравились Григоряну. Кстати, на концертах он играл с драйвом и неплохо