"Виктор Троегубов. Жизнь в 'Крематории' и вокруг него " - читать интересную книгу автора

держался на сцене... Хотя, откровенно говоря, "Крематорий" не являлся
музыкой Олега Лагутина.
Т: Чтобы закончить вопрос о музыкантах того состава, расскажи о
появившемся в группе почти в то же самое время, но не записывавшемся на
"Коме" барабанщике Андрее Сараеве.
Б: Необходимость в барабанщике была крайне острой, ведь продолжать
выступать на концертах с самопальной драм-машинкой было немыслимо. Я искал
барабанщика долго и планомерно. И все-таки нашел его. А точнее нашел его мой
двоюродный брат Сева Гродский. Севе тогда было девятнадцать лет, ему
нравился "Крематорий" - это было чисто возрастное пристрастие. Он и его
друзья образовали первый неофициальный крематорский фан-клуб... В то время
"Крематорий" делил с группой "Ва-банк" репетиционную базу в ДК им.
Курчатова, и именно туда, на репетицию, я впервые и привез Сараева.
Т: Я знаю, что Андрей Сараев до этого играл в ритм-энд-блюзовой команде
"Танграм". Но их музыка была более навороченной, чем опусы "Крематория".
Б: ...Сараев получил кассету с концертным репертуаром "Крематория" и
отправился разучивать песни.
Т: Вернемся к альбому "Кома". Как проходила запись?
Б: Как по маслу - никогда не бывает, однако основной проблемой стала
нехватка времени. Хотя рок-лаборатория дала очень много времени, но бывает
так, что какая-то конкретная вещь не идет, и все!.. Что касается готового
альбома, заранее была разработана операция по его продаже. По существовавшей
тогда практике, качественные мастер-тейпы с оригинала покупали так
называемые "писатели" и срочно начинали тиражировать новую запись, чтобы
оправдать свои затраты. Сделка происходила, чуть ли не через час после
окончательного сведения записи. "Писателей" было не так уж много, и все они
стремились купить запись как можно быстрее. Кстати, устаревала запись, а
значит, и падала в цене, буквально день ото дня, можно сказать - по часам.
Ведь каждый "писатель" начинал подозревать, что один из его конкурентов уже
купил пленку и первым снял сливки. У каждого из столичных "писателей", в
свою очередь, существовали региональные дилеры, покупавшие пленки для
тиражирования у него. Так что, на этом неофициальном рынке царил культ
экономического смысла, жестко связанный с фактором времени. Ведь чем дальше,
тем больше могло случиться утечек оригинала: с самой студии, от кого-нибудь
из музыкантов и тому подобное... В нашем случае этого удалось избежать, и
"Кома" была успешно продана. Сейчас я уже не помню, кому была продана запись
и какова была цена - какая-то смешная сумма в 200 или 250 рублей...
Т: Тем не менее, пленка все же была продана, и уж моральное
удовлетворение у группы было наверняка.
Б: Удовлетворение было. Ведь существовал неофициальный прейскурант, по
которому подобная тиражная копия самых крутых групп - типа "Машины времени"
или "Аквариума" - стоила, предположим, 300 рублей. Я подчеркиваю, что сумма
эта - абсолютно условная. Тариф средних групп был ниже, предположим - 200
рублей. Так вот, "Кома" была продана за сумму выше средней. Это был
коммерческий успех, хотя покупатели еще даже не слышали записи. Все
переговоры велись предварительно...
Т: Хочу задать вопрос по творческой составляющей нового альбома. Для
этого я должен прицепиться к одной из сказанных тобой сегодня фраз. Ты
говорил, что не спорил с Григоряном по поводу работавшей на подпевках
семейной пары Власенко - Бочарова. На мой взгляд, - и это не только мой