"Дилан Трой, Виктор Троегубов. Ария: Легенда о динозавре " - читать интересную книгу автора

Горького" Николая Носкова и Александра Львова...
У музыкантов Векштейна всегда была самая современная - по отечественным
меркам - аппаратура, самые коммерческие маршруты гастролей и еще
многое-многое самое-самое. Да и его коллектив "Поющие Сердца" среди прочих
ВИА был далеко не последним. Имелась долгоиграющая пластинка и несколько
"убойных" - по социалистическим временам - шлягеров. Чтобы живьем услышать
песню "Кто Тебе Сказал?", народ скупал билеты и забивал стадионы вполне
приличной вместимости. При этом каждый музыкант его группы получал за любой
концерт фиксированную ставку в районе 12 рублей, а след основного "навара"
терялся в лабиринте филармонических коридоров...
Как мы уже убедились, в те времена Векштейн мог достаточно комфортно
чувствовать себя, со всех точек зрения. Однако - и это было главным его
отличием от коллег - он думал не только об извлечении прибыли, но и об
актуальной для завтрашнего дня музыке, то есть был сторонником музыкального
прогресса. Эх, побольше бы таких персонажей в советском "шоу-бизнесе",
глядишь и классных рок-команд в результате оказалось бы не так мало...
Итак, Векштейн, еще не знающий, какую именно группу ему хочется иметь,
создал некие лабораторные условия для "выведения" нового коллектива.
Однако было у Векштейна и слабое место. Догадайтесь, что имеется в
виду? Вы правы: конечно, женщина. По нерушимой традиции всех времен и
народов, женой руководителя музыкального коллектива является его солистка.
Не избежал общей участи и Виктор Яковлевич. Его жена Антонина Жмакова была
солисткой "Поющих Сердец" и исполняла стандартный для тех времен набор
эстрадных номеров широкого спектра: от романса до джаза. Каждый вновь
пришедший в ансамбль музыкант с самого начала ставился в известность, что,
кроме генерации новых идей, придется аккомпанировать Жмаковой. Это сильней
всего обламывало именно паривших в творческих высях, а потому способных к
созданию чего-то нового. Именно по этой причине состав творческой
"лаборатории" Векштейна больше всего походил на проходной двор: музыканты
приходили и уходили, как тараканы в летнее время...
В мифическом экспортном проекте Векштейна кроме вокалиста Николая
Носкова и барабанщика Александра Львова (позже оба окажутся в "Парке
Горького") числились гитарист Сергей Потемкин и бас-гитарист Алик
Грановский. Однако Носков, проведя колоссальную работу по созданию нового
коллектива, в итоге ушел сам, и на его место в феврале 1985 года пригласили
певца Валерия Кипелова, до этого пять лет проработавшего в ВИА "Лейся,
Песня". В тот момент "Лейся, Песня" практически прекратила свое
существование, не сумев пройти прослушивания комиссии Министерства культуры,
и Кипелов принял приглашение, даже не имея представления, что именно
предстоит петь. Однако экстренная замена вокалиста не была единственной
перетряской. Практически в то же время гитарист Сергей Потемкин поругался с
Векштейном и ушел из ансамбля. На освободившееся место Грановский и
предложил попробовать своего бывшего коллегу по "Альфе" Владимира
Холстинина, тем более что Холстинин во многом разделял музыкальные вкусы
Грановского. Что касается Кипелова, то много лет спустя Валерий признавался,
что на момент своего появления в группе увлекался классикой хард-рока в лице
"Led Zeppelin" и "Deep Purple", "Grand Funk" и "Slade" и ничего не знал о
музыке "хэви-метал". Алик Грановский и появившийся неделей позже Кипелова
гитарист Владимир Холстинин познакомили Валерия с музыкой "Judas Priest" и
"Iron Maiden".