"Юрий Тынянов. Пушкин и его современники" - читать интересную книгу автора

целое. Эту идею - независимо от Кюхельбекера - с большим блеском развивал
проф. Б. М. Эйхенбаум в своей первой монографии "Лермонтов" (1924).
Ю. Н. Тынянову было в высшей степени присуще чувство современности,
творческое поэтическое восприятие исторических аналогий и соответствий. В
статье "Проза Пушкина", подвергая анализу замысел и композицию "Арапа Петра
Великого", Ю. Н. Тынянов останавливается па таких фразах: "Россия
представлялась Ибрагиму огромной мастерской, где движутся одни машины, где
каждый работник, подчиненный заведенному порядку, занят своим делом. Он
почитал и себя обязанным трудиться у собственного станка... Пафос этой
вещи - новый человек, соратник Петра в деле преобразования, обладавший новой
высокой культурой".
Тыняновский анализ "Сюжета "Горя от ума" представляет собой необычайное
сочетание тонкого критического чутья, основательного знания
конкретно-исторической общественной ситуации и глубокого
литературоведческого понимания авторского замысла и способов его
художественного воплощения. Ю. Н. Тынянов убедительно показывает, как
последовательно и художественно ясно - в драматическом воспроизведении
представлены этапы развития общественного мнения о сумасшествии Чацкого, как
типичен этот мотив "клеветы" для обывательско-дворянской,
застойно-консервативной психологии той эпохи и к какому выводу ("он
карбонарий") этот мотив приводил в своем крайнем воплощении. Следуя за
Сенковским, Тынянов сопоставлял "Горе от ума" с "Женитьбой Фигаро" Бомарше.
К истолкованию сюжета "Горя от ума" привлечены многочисленные общественные
явления современной эпохи и портрет Якубовича ("В горах изранен в лоб, сошел
с ума от раны"), и история с Чаадаевым, и жизненные обстоятельства
Кюхельбекера, его бурные столкновения с обществом, толки о Байроне. Вместе с
тем Ю. Н. Тынянову удалось доказать, что в "Горе от ума" совершен переворот
в истории русской драмы - переход от изображения личностей к типам и новый
смелый синтез комического и трагического, комедии и трагедии.
Так на широком культурно-историческом фоне вырисовывается новая оценка,
новый образ "Горя от ума": "Горе от ума" - комедия о том времени, о
безвременье, о женской власти и мужском упадке, о великом историческом
вековом счете за героическую народную войну: на свободу крестьян, на великую
национальную культуру, на военную мощь русского народа - счете, неоплаченном
и приведшем к декабрю 1825 г.".

3

Естественно, что центром или центральной базой историко-литературных
исследований Ю. Н. Тынянова было творчество Пушкина. Сюда относится много
частных его работ и наблюдений. Но и в этих трудах за отдельными, казалось
бы, периферийными или специальными, узкоконкретными задачами Ю. Н. Тынянов
умел открывать широкие исторические и теоретические перспективы литературной
науки.
Так, получило широкую известность очень важное для понимания развития
стилей русской художественной прозы (например, Л. Толстого) наблюдение Ю. Н.
Тынянова над структурой образа автора в пушкинском "Путешествии в Арзрум".
По мнению Ю. Н. Тынянова, "главная стилистическая черта "Путешествия":
объективность рассказа, нейтральность авторского лица". Автор как бы
отказывается судить о иерархии описываемых предметов и событий, о том, что