"Пер Валё, Май Шёвалль. Террористы (Наемные убийцы)" - читать интересную книгу автора

сбывал за границей и, надо думать, держал немалые деньги в швейцарских
банках. Не приходилось сомневаться, что он занижал свои доходы и
пользовался консультацией опытных юристов. Мартин Бек в этих делах не
разбирался и охотно предоставил экспертам распутывать клубок.
Акционерное общество "Петрус-фильм" помещалось в старом доме на
Нюбругатан, занимая капитально переоборудованную квартиру из шести комнат
и кухни. У каждого из трех постоянных сотрудников был отдельный кабинет;
правда, современная конторская мебель плохо вязалась с кафельными печами,
дубовыми панелями и лепными карнизами. Сам Вальтер Петрус при жизни
восседал за огромным письменным столом из дорогого дерева в красивой,
просторной угловой комнате с высокими окнами. Одна комната служила
просмотровым залом на десять мест, еще одна - складом и архивом.
Мартин Бек и Скакке провели два утренних часа в просмотровом зале, чтобы
составить себе представление о кинопродукции Вальтера Петруса. Они
посмотрели один фильм целиком и отрывки еще из семи фильмов, один гнуснее
другого.
Скакке поначалу смущенно ерзал в кресле, потом начал зевать. Технически
все фильмы были очень слабые, и называть их, как это сделала Мод Лундин,
высокохудожественными было даже не преувеличением, а явной ложью. Мартин
Бек заключил, что тут она покривила душой, - или же совершенно не
разбирается в этом предмете.
Актеры - если вообще можно было называть так представленных на экране
исполнителей - выступали преимущественно нагишом. Расходы на костюмы явно
были минимальными. Если кто-то и появлялся одетым, то лишь для того, чтобы
поскорее раздеться.
Во всех фильмах фигурировали три юные девушки, когда порознь, когда
вместе. Одна из них заметно смущалась и неуверенно косилась на объектив,
по чьей-то команде высовывая язык, вращая глазами и извиваясь всем телом.
Молодые люди, за исключением одного негра, были все рослыми блондинами.
Реквизит - весьма скудный, б?льшая часть действия происходила на одной и
той же старой кушетке, только покрывало менялось.
Лишь один из фильмов можно было назвать сюжетным - тот самый, который
упоминала Мод Лундин: "Любовь при полуночном солнце".
Судя по всему, он был снят в стокгольмских шхерах. Героиня,
пятнадцатилетняя девочка, отправилась на байдарке на остров, чтобы
отпраздновать иванов день на шведский лад. В корзине у нее лежали бутылка
водки, бокал, тарелка, вилка и нож, булка хлеба, салат и белая полотняная
скатерть. Вынеся на берег корзину и спиннинг, она принялась неторопливо
раздеваться, сопровождая этот процесс нелепыми ужимками, томными гримасами
и непристойными жестами. Мотнув головой и издав глухой стон, героиня
забросила блесну и сразу же извлекла из воды здоровенного дохлого лосося.
Обрадованная уловом, она прыгала по камню, вскидывала ноги, вращала
бедрами и выпячивала груди. Потом живо развела огромный костер из очень
кстати очутившейся на берегу кучи плавника и поджарила на нем рыбу.
Разостлала скатерть и налила себе водки в бокал, из какого обычно пьют
шампанское. Едва она осушила бокал, как из моря появился юный голый
блондин. Она пригласила его разделить с ней трапезу, они пили водку из
одного бокала и закусывали лососем, который вдруг оказался копченым и
аккуратно нарезанным, словно его купили в магазине самообслуживания.
Наступила ночь, хотя июньское солнце стояло высоко в небе, и юная пара