"Сергей Иосифович Венецкий. Что хранит океан? " - читать интересную книгу автора

в самый важный момент оказались вне поля зрения неповоротливого объектива.
Второй ныряльщик, как выяснилось, был не столь храбрым и предпочел
прятаться от морской хищницы за лошадиной тушей. Но она не должна была
появляться на экране, поэтому ничего путного снять не удалось. Тогда
Уильямсон решился на подвиг: "Фильм я все-таки сделаю,- заявил он
кинооператору.- Буду драться с акулой сам". И вот натертый особой мазью, он,
стоя на борту, выжидал, когда какая-либо из акул, а их рядом с
наблюдательной фотосферой вертелось с дюжину, появится перед широким
иллюминатором.
Наконец, одна из "героинь" вошла в кадр, Уильямсон наполнил воздухом
легкие и смело прыгнул за борт.
Пловец сразу оказался под акулой, которая, заметив его, тотчас вильнула
хвостом и поплыла на "тореро" с разинутой пастью. "Огромная серая туша почти
бежала на мне,- вспоминал позднее Уильяме.- Я помнил маневр, которым
пользовался туземец, и решил повторить его. Отклонившись в сторону, я
ухватил чудовище за плавник, стараясь не выпускать его из руки. Затем,
изогнувшись, подплыл под мертвенно-бледное брюхо, чтобы занять наиболее
выгодное положение. После этого, собрав последние силы, нанес удар. Дрожь
пробегала по моей руке, когда я чувствовал, как лезвие ножа вонзается но
самую рукоять в брюхо акулы. В следующее мгновение ее забившееся тело стало
бросать меня из стороны в сторону. А потом - туман, сумятица, хаос..."
Когда "туман" рассеялся, Уильямсон понял, что лежит в спасательной
лодке. Все вокруг ликовали и поздравляли мужественного продюсера фильма,
убившего грозную хищницу и позволившего снять редкие по зрелищности кадры.
Вскоре по экранам многих стран прошел документальный фильм "Подводная
экспедиция Уильямсона", вызвавший огромный зрительский интерес.
Успех подстегнул, основателя подводного кинематографа. В короткий срок
один за другим выходят фильмы Уильямсона "Подводный глаз" (о поисках
затонувших драгоценностей), "Девушка из моря" и, наконец, "Двадцать тысяч
лье под водой", снятый по известному роману Жюля Верна и занявший почетное
место в истории кино. Этот фильм долго был гвоздем программы мирового
экрана. И специалисты, и любители кино не скупились на комплименты
создателям фильма. Особых похвал удостоились кадры, в которых водолаз вёл
смертельную схватку с гигантским спрутом. По. сравнению с этой сценой,
снятый раньше бой Уильямсона с акулой, едва не стоивший ему жизни, выглядел
заурядной подводной потасовкой. Один из критиков, публично заявил, что в
поразившем всех эпизоде нового фильма "нет ни намека на подделку или обман".
Лишь когда через два десятка лет Уильямсон выпустил в свет свои мемуары,
выяснилось, что спрут был выполнен из резины, а управлял движениями его
огромного тела и щупальцев спрятанный внутри водолаз.
Трюк Уильямсона был в числе первых кинематографических приемов и
средств, дозволявших снимать самые страшные сцены без особого риска для
участников съемок. Но море не меняло свой крутой нрав, и киносъемки под
водой продолжали оставаться делом, опасным для жизни. Это подтвердила
печальная участь, постигшая одного из последователей Уильямсона -
кинооператора Джима Эрнеста. Вместе со своим другом и компаньоном Джоном
Крейгом он решил заняться поисками драгоценностей затонувшего у южных
берегов Калифорнии старинного испанского судна, а заодно отснять поиски на
кинопленку. Надежды на успех сулила попавшая как-то в руки одного из них
довольно ветхая карта залива Ла-Пас, на которой стоял выцветший от времени