"Сергей Иосифович Венецкий. Что хранит океан? " - читать интересную книгу автора

крестик - место гибели корабля.
Карта не подвела: вскоре после начала поисковых работ судно удалось
обнаружить. И вот уже Джим спускается под воду с автоматической кинокамерой.
Крейг, оставшийся наверху, внимательно следит по воздушным пузырькам,
выныривающим с глубины, за перемещениями своего товарища. Но что это?
Внезапно задергался сигнальный конец: четыре двойных рывка - условный знак
экстренного подъема." Подручный Антонио начал быстро вытягивать лини, но в
этот момент какая-то сила потянула у него из рук воздушный шланг, а сам он
едва не упал за борт. С трудом удерживаясь на ногах, Антонио уже в следующее
мгновение увидел, как из воды всплыл конец шланга. А где же Джим?
Крейг, не теряя ни минуты, облачается в водолазное снаряжение и вместе
с другим помощником отправляется на поиски. Вот перед ними - затонувшее
судно, еще несколько томительных минут - и Крейг видит кинокамеру, упавшую в
ил. Сомнений нет: с Джимом произошло несчастье, и он, лишившись воздуха,
несомненно, погиб. Поискав своего товарища еще какое-то время, но так и не
найдя его, водолазы, прихватив с собой осиротевшую камеру, поднялись- На
поверхность. Быть может, пленка поведает о том, что случилось на глубине:
ведь аппарат действовал под водой автоматически.
Пленка извлечена из киноаппарата, проявлена, вставлена в проектор - и
на экране появляется мутное изображение затонувшего судна, которое с каждой
секундой становится все ближе и отчетливее. Теперь в кадре сам Джим: он
установил камеру на дне, а сам благодаря этому превратился в киногероя. Вот
он тащит несколько досок, затем поворачивается и снова направляется к судну.
В какой-то миг на экран находит тень. Джим поднимает голову, и тут же в
кадре появляется громадный скат. Колышущийся диск зависает над водолазом.
Кинопроектор продолжает стрекотать, бесстрастно воссоздавая страшную
картину гибели Джима Эрнеста. Едва сдерживая слезы, Крейг вглядывается в
экран; он должен знать все, что случилось с другом. Вот скат обхватывает
спинным плавником воздушный шланг и оба линя - сигнальный и спасательный, а
затем, словно огромный коршун, обрушивается на Джима, сбивает его с ног и
продолжает наносить удары могучими плавниками. Камера находилась всего в
нескольких шагах, и Крейгу порой казалось, что человек и его смертельный
враг вот-вот выплывут из экрана в тесную каюту, где проходил этот полный
ужаса киносеанс. Что случилось в последние секунды подводной дуэли, узнать
не довелось: изображение на экране
заколыхалось, помутнело и вовсе исчезло. Последний фильм кинооператора
Джима Эрнеста закончился...
Если фото- и кинокамеры прочно освоили подводное царство еще в начале
века, то теледебют под водой состоялся лишь в 1947 году, вскоре после того,
как на Тихоокеанском коралловом атолле Бикини прошли испытания американской
атомной бомбы. Специалистам необходимо было узнать, как отреагировал на
взрыв подводный мир и какие повреждения получили лежавшие на дне вблизи
атолла затонувшие некогда суда. Но не посылать же водолазов на верную
гибель? Ведь радиоактивное заражение при этом неизбежно. Тогда-то и решили
"командировать" в воду телевизионные камеры. Однако первый блин оказался
комом: едва заметное изображение, появившееся на экранах телеприемников,
позволяло лишь догадываться о том, что попало в объектив.
Спустя четыре года эксперименты были продолжены. Поводим для них
послужило загадочное исчезновение английской подводной лодки "Эффрей". Выйдя
из Портсмута в пролив Ла-Манш, она какое-то время выполняла учебное задание,