"Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта " - читать интересную книгу автора

Седовласый Симеон в самозабвенном экстазе прижимает младенца к груди, и
вправо от него по полу стелется, как шлейф, его богатая и длинная
златотканая одежда, причудливые извивы которой словно передают его душевный
трепет и волнение. Остальные пятеро, слева от Симеона, присутствуют молча и
растроганно. Замыкающий их высокий темный силуэт стоящей к нам спиной
пророчицы Анны вносит в картину особую значительность. Закрытая с головой в
великолепной лиловой мантии, пророчица приподняла правую руку с жестом,
обращенным к Симеону и младенцу, жестом, в который Рембрандт умел вкладывать
особую значимость и который приобрел здесь не только психологический, но и
композиционный смысл, служа для выражения пространства.
В плане переосмысления известных и многократно использованных в
живописи мифологических сюжетов интересна картина Рембрандта "Андромеда",
ныне находящаяся в гаагском музее Маурицхейс. Миф об Андромеде восходит к
глубокой древности. Его эпизоды запечатлены на дошедших до нас античных
вазах и фресках. На Эфиопию напало чудовище, морской дракон, пожирающий
людей. В жертву ему была отдана дочь эфиопского царя Кефея, красавица
Андромеда. Ее приковали к скале, но ее спас герой Персей, до этого
поразивший страшную медузу Горгону, у которой вместо волос на голове росли
змеи. Взгляду Горгоны была присуща магическая сила превращать все живое в
камень. Из крови убитой Персеем медузы произошел крылатый конь Пегас. Персей
оседлал Пегаса, вооружился отрубленной им головой Горгоны, убил морское
чудовище и женился на Андромеде.
Большинство живописцев, обратившихся к этому мифу, останавливали свое
внимание на эпизоде освобождения Андромеды Персеем. Именно так представлен
сюжет мифа и в картине великого фламандского художника Питера Пауля Рубенса,
старшего современника Рембрандта, годы жизни 1577-1640-ой. Эта картина
создана за десять лет до рембрандтовской и ныне находится у нас в России, в
Эрмитаже. Рубенс избирает момент, когда подвиг уже совершен.
Персей, прилетевший на крылатом коне, освобождает прикованную к скале
красавицу царевну.
Справа от нас могучий Пегас с красно-рыжими подпалинами на белом
туловище, круто изогнув шею и складывая большие, еще трепещущие гигантские
перистые крылья, в волнении бьет копытом и косит видимым нам левым глазом на
поверженную тушу чудовища с широко раскрытой пастью. На наших глазах
распростертый на первом плане дракон превращается в каменную глыбу,
высовывающуюся своими верхними частями наружу вдоль нижнего края картины, в
то время как Пегас продолжает, хрипя, излучать дикую энергию. Все это
поддерживает в нас ощущение только что завершившейся яростной схватки.
Персей в металлических доспехах и распахнутом красном плаще изображен
во весь рост на втором плане. Сошед с коня, отведя назад левую руку, в
которой он держит круглый щит с прикрепленной к нему отрубленной головой со
змеиными волосами, он приближается к стоящей слева от нас обнаженной,
цветущей, рыжей фламандской девушке, Андромеде. С большой реалистической
силой и необычайным артистизмом лепит Рубенс ее мощное, здоровое тело,
созданное из плоти и крови, ее сияющую белизной мягкую, эластичную кожу.
Слетающая с небес белокурая богиня славы в широком синем одеянии
венчает победителя лавровым венком. Веселые голые ребятишки, небесные амуры,
спешат служить герою. Один, схватив Пегаса под уздцы, успокаивает его
строптивость; другой поддерживает тяжелый круглый щит, готовый утащить его
прочь; третий стаскивает с переминающейся с ноги на ногу стыдливой красавицы