"Поль Вирилио. Информационная бомба (Стратегия обмана) " - читать интересную книгу автора

перемещающегося тела. Тем самым мы отказываемся от ценности опосредованного
"действия" в пользу непосредственного "взаимодействия".
Таким образом, большие расстояния все более замещаются высокими
скоростями, а вместо поверхности - неизмеримых пространств земного
шара -проявляется интерфейс глобальной скорости.
Live есть, таким образом, реальное время глобализации. Дневной свет
скорости подменяет свет солнца на небосводе и уничтожает чередование дня и
ночи. Скорость электромагнитных волн скрывает солнечный свет и тень, когда
нет солнца, вплоть до того, что локальный день календарного времени
оказывается ничего не значащим, по сравнению с глобальным днем мирового
времени.
Одним из примеров обесценивания "расстояния", а следовательно, и
"действия" является нынешнее пренебрежение мировым океаном - всеми океанами
мира - после появления сверхзвуковой авиации. Или даже более простой пример:
"парадная лестница" после появления лифта стала "служебной" или "пожарной".
Гигантские морские поверхности Атлантического и Тихого океанов не
принимаются сегодня всерьез из-за возможности передвижения в атмосфере с
высочайшей скоростью, и в этом путешествии место моряка занял астронавт;
каждый раз, когда мы достигаем все большей скорости, нами дискредитируется
ценность действия, мы отчуждаем нашу способность действия (agir) в пользу
способности к противодействию (reagir) (другое, менее захватывающее,
название для того, что сейчас зовется "взаимодействием" (interaction)).
Но все это не идет ни в какое сравнение со скорым введением
"автоматизированной обработки знаний" - распространением всеобщей амнезии,
последнего достижения "индустрии забвения", замещающей совокупность
аналоговой информа-


99


ции (образной, звуковой и т. д.) цифровой информацией, компьютерным
кодом, пришедшим на смену языку "слов и вещей".
Итак, цифры готовы установить царство своего математического
всемогущества, цифровые операции определенно вытеснят analogon, то есть
любую схожесть, любое отношение подобия между несколькими живыми существами
и предметами.
Все это ведет, понятное дело, к отрицанию какой-либо феноменологии.
Теперь надо не "спасать феномены", как того требует философия, а прятать их,
оставлять вне расчета, скорость которого не оставляет места какой бы то ни
было осмысленной деятельности.
В этом контексте кризис современного искусства представляется всего
лишь клиническим симптомом кризиса самой современности - одним из многих
предвестников начинающегося распада темпоральности.
В конце XX века искусство не обращается к прошлому и не пытается
предвидеть будущее, оно становится излюбленным способом изображения
настоящего и одновременного (simultaneite). Столкнувшись с индустрией
телеприсутствия и live передачами, современное искусство, "искусство
присутствия", перестало воспроизводить мир для того, чтобы выявить его
"сущность". Сначала в современной абстрактной живописи европейские художники