"Поль Вирилио. Информационная бомба (Стратегия обмана) " - читать интересную книгу автора

первых послевоенных лет отказались от какой-либо фигуративности, а затем
впали в другую крайность в американском гиперреализме, не говоря уж о
движущихся компьютерных образах видео-арта с его делокализован-ными
инсталляциями и "искусстве движущихся картинок", с XIX века представленном
кинематографом. Вернемся, однако, к самому телу, его действительному
присутствию в театре и современном танце в эпоху становления виртуальной
реальности. Интересно, что здесь проблема времени стала актуальной темой и
породила новые формы театрального представления


100


Историчность, одна из форм "сжатия времени", ныне сведена к нулю - она
стала простым "цитированием", растворяющимся остатком, где временная
последовательность развертывается в "present continueiii, непреходящем
настоящем...
"Произошла утрата основополагающего элемента театрального
действа -единства времени, - представленного началом, серединой и концом", -
пишет Ганс-Тиз Леманн, авторитет в современном театроведении. И добавляет:
"Таким образом, между публикой и актерами устанавливается время соучастия,
hic et nunc во всех смыслах. Может статься, что действительная длительность
вообще перестанет развертываться и все события подвиснут, жестко привязанные
к nunc - непосредственному настоящему - в ущерб hie - данной "сцены" и
данного "действия", любой сцены и любого действия".1
"Здесь" больше не существует, все существует "сейчас", как мы заметили
выше.
"Новое театральное представление" - попытка справиться с временной
перспективой ускоряющейся реальности и ее рельефом - неловко пытается
соперничать со спешным представлением событий в средствах массовой
информации, где сенсационные новости и клипы предпочительнее невыносимо
долгого повествования, где любой ценой избегают необходимости нажимать на
кнопки пульта управления, этого нарушения симметрии между приемником и
передатчиком.
"Парадокс актера" эпохи виртуальных клонов и аватар (на экране),
заключается в том, что надо заставить театр не быть театром, то есть
представлением тела (на сцене).
Драматургия прямого включения сейчас заметна повсюду: в кратковременной
занятости, в контрактах на ограниченный срок и долгосрочной безработице, в
восстанавливающихся и распадающихся с очередным разводом браках... Страх
перед zapping'omiv становится повсеместным.


101


Если "настоящее" - это ось симметрии проходящего времени, то сейчас его
вездесущий центр полностью контролирует жизнь "развитых" обществ, и нам надо
всеми силами стараться не разбить ось, поскольку это отбросит нас в прошлое,
к омертвевшей памяти и, кто знает, даже к угрызениям совести. Разве мы не