"Поль Вирилио. Информационная бомба (Стратегия обмана) " - читать интересную книгу авторапервых послевоенных лет отказались от какой-либо фигуративности, а затем
впали в другую крайность в американском гиперреализме, не говоря уж о движущихся компьютерных образах видео-арта с его делокализован-ными инсталляциями и "искусстве движущихся картинок", с XIX века представленном кинематографом. Вернемся, однако, к самому телу, его действительному присутствию в театре и современном танце в эпоху становления виртуальной реальности. Интересно, что здесь проблема времени стала актуальной темой и породила новые формы театрального представления 100 Историчность, одна из форм "сжатия времени", ныне сведена к нулю - она стала простым "цитированием", растворяющимся остатком, где временная последовательность развертывается в "present continueiii, непреходящем настоящем... "Произошла утрата основополагающего элемента театрального действа -единства времени, - представленного началом, серединой и концом", - пишет Ганс-Тиз Леманн, авторитет в современном театроведении. И добавляет: "Таким образом, между публикой и актерами устанавливается время соучастия, hic et nunc во всех смыслах. Может статься, что действительная длительность вообще перестанет развертываться и все события подвиснут, жестко привязанные к nunc - непосредственному настоящему - в ущерб hie - данной "сцены" и данного "действия", любой сцены и любого действия".1 выше. "Новое театральное представление" - попытка справиться с временной перспективой ускоряющейся реальности и ее рельефом - неловко пытается соперничать со спешным представлением событий в средствах массовой информации, где сенсационные новости и клипы предпочительнее невыносимо долгого повествования, где любой ценой избегают необходимости нажимать на кнопки пульта управления, этого нарушения симметрии между приемником и передатчиком. "Парадокс актера" эпохи виртуальных клонов и аватар (на экране), заключается в том, что надо заставить театр не быть театром, то есть представлением тела (на сцене). Драматургия прямого включения сейчас заметна повсюду: в кратковременной занятости, в контрактах на ограниченный срок и долгосрочной безработице, в восстанавливающихся и распадающихся с очередным разводом браках... Страх перед zapping'omiv становится повсеместным. 101 Если "настоящее" - это ось симметрии проходящего времени, то сейчас его вездесущий центр полностью контролирует жизнь "развитых" обществ, и нам надо всеми силами стараться не разбить ось, поскольку это отбросит нас в прошлое, к омертвевшей памяти и, кто знает, даже к угрызениям совести. Разве мы не |
|
|