"Ю.Визбор. Свой голос." - читать интересную книгу автора

погружаться в это метафоричное болото, тем будет все хуже и хуже. Это мое
личное мнение.

Теперь маленький вопрос - но он существует. Это вопрос успеха. Как
относиться к аплодисментам или к одобрениям. Вопрос переживания мелких или
крупных успехов. Я не хочу называть имена, но все-таки в бардовском
движении был ряд людей, которые не смогли устоять перед кулачными ударами
успехов. Не смогли. Они скатились в лучшем случае - к водке, а в худшем
случае - проигрывали той самой достаточно банальной пластинке, с которой
был начат успех. Потому что успех как материальное отражение творчества все
время должен допингироваться новизной, поиском. И даже если творчество
заведет вас в неизвестные дебри, туда, где, кажется, ничего не выскребешь,
это небесполезные походы, как и небесполезны момента отчаяния в творчестве.

Когда вы начинаете писать песню, у вас сложившаяся конструкция, вы
знаете, к чему должны прийти, и вдруг появляется момент, который вас
начинает тянуть в совершенно другую сторону, куда вы и не смотрели... Я
думаю, нужно туда идти. Туда, где темно. И это замечательно. Так же и с
отношением к успеху. Вас всегда должна преследовать мысль - я сейчас
говорю, как "дедушка русской авиации", - что успех, который вы сегодня
имеете, - он вчерашний. Это успех вчерашнего дня. Сегодня ничего не сделано
и не приобретено. Нужно не застывать, не оставаться в тех формах и на тех
горизонтах, на которых вы только что побывали.

Самодеятельная песня отличается от профессиональной тем, что она - песня
в свитере или в ковбойке. И ей претят блестки на лацкане пиджака. Особенно
отвратительно, когда развелась масса песен о БАМе и когда выходили молодые
люди из вокально-инструментальных ансамблей в каких-то немыслимых
фиолетовых пиджаках, снабженных какими-то блестками, и, расставив широко
ноги, начинали петь по БАМ - как они там якобы куют что-то такое и ветры
свистят - ну, это кошмар, это дикая пошлятина! Выходя на сцену, вы должны
уважать зрителя. Вы должны одеваться пристойно, аккуратно.

Есть законы приспосабливаемости певца к залу и зала к певцу или актеру,
и я могу вас уверить, что если вы даете сольный концерт, то первые три
песни проскакивают мимо. И отдавайте их на съедение сразу. Это то мясо, в
результате которого вы должны наладить общение друг с другом. Если в вашей
одежде есть какая-нибудь вызывающая деталь - например, красный бант, то зал
весь концерт будет смотреть на этот красный бант и больше ни о чем не
думать. Образ свой вы должны, как актеры, создавать.

И последнее, как мне кажется... Искусство призвано удивлять человека,
если выражаться языком для пешеходов, несложным. И через удивление
достигать своих, других целей. Сказать человеку: "Будь героем!" - это все
равно что ничего не сказать. Но спеть песню, в которой был бы элемент
удивления, того, что может человека зацепить необычно, - вот это и есть
номер, которым стоит заниматься. Другое дело, что существует поэзия и вид
песен, который удивителен сам по себе. Вот Булат Окуджава не пользуется
какими-то резкими моментами. Его поэзия чрезвычайно пряма. Он пользуется
очень маленьким образом, но этот образ абсолютно точный. Это поэтическая