"Юрий Визбор. Оркестр в лесу " - читать интересную книгу автора

заполненное пространство. Заполнитель - песня. Впрочем, наблюдая за
картинами последних лет, я невольно отмечал, что в подобное положение
попадал не один я. Конечно, в коллективе веселей. И, покидая кинозал, я
иногда с тихой благодарностью думаю о режиссере, вообще не использовавшем
песню для своей картины. Значит, не счел нужным. Хоть какая-никакая, а
позиция.
Если уж песня написана для фильма, то она должна быть каким-то образом
исполнена в фильме. Каким? Ну, вытесненная на задворки титров - любым. А в
кадре? Хорошо, когда режиссер разыскивает талантливого Сергея Никитина,
физика по специальности, и не обозначая его в титрах, предлагает ему спеть
за не менее талантливого Андрея Мягкова прекрасные песни Микаэла
Таривердиева. И это было точно и прекрасно. И теперь трудно представить эти
песни в чьем-то другом исполнении. Так же, как после "Двух бойцов"
невозможно слышать "Темную ночь", спетую не Марком Бернесом. Вспомним, как
любовно и с каким мастерством распорядился Марлен Хуциев всего двумя песнями
музыкальными темами в фильме "Весна на Заречной улице". Как индивидуален и
неподражаем с замечательными песнями В. Дашкевича и Ю. Михайлова в картине
"Бумбараш" артист Валерий Золотухин. Каким мощным эмоциональным ударом стала
песня Булата Окуджавы в исполнении Нины Ургант в ленте "Белорусский вокзал".
Более того - вспомним, что иные фильмы уж забыты, а песни, написанные для
них, все живут и живут - такие в них скрыты мощные силы. В конце концов, и
"Подмосковные вечера" были написаны всего лишь для спортивной двухчастевой
документальной ленты.
Но нет для фильма опаснее врага, чем песня, не угаданная создателями.
Неправильно прочитанная исполнителем. Непродуманно поставленная. И вызывает
она не только недоумение. Ну просто диву даешься, когда наши рубят не наших,
дружно и совместно исполняя при этом героическом, кровавом и опасном деле
хоровую песню, в сопровождении весьма квалифицированного и немалого по
составу оркестра. И уж просто не знаешь, что подумать о ратниках, идущих
отрубать головы трехглавому дракону, исполняющих такой сложный вариант
"Вдоль да по речке, вдоль да по Казанке", что возникает само собой
предположение немедленно зачислить всех ратников во Всероссийское хоровое
общество, освободив их от уплаты вступительных взносов.
Конечно, нелепо возражать против усложненного, многокрасочного звучания
песни в фильме. Однако, как мне кажется, песня должна находиться в строгом
соответствии с жанровой характеристикой картины. Естественность подачи песни
в той или иной ситуации, в заданных самой картиной, образом, эпизодом
правилах игры, не должна подвергаться сомнению. И если актер, начавший петь,
аккомпанируя себе, предположим, на мандолине, продолжает свою песню под
последовательно присоединяющиеся к аккомпанементу новые и новые инструменты,
которые в итоге образуют оркестр, то, наверное, необходимо иметь такие
сценические обстоятельства, такую внутреннюю атмосферу картины или эпизода,
что этот, невесть откуда появившийся оркестр никому не покажется странным
или неестественным. Условность? Да, условность прекрасна, когда она является
художественным приемом картины, а не термином, оправдывающим безвкусицу или
небрежность.
С другой стороны, я не сомневаюсь в том, что этика подачи песни в
картине в огромной степени зависит и от актера-исполнителя. Вспоминается
одна из старых лент "Концерт фронту". Леонид Утесов исполняет песню "Одессит
Мишка". На артисте бескозырка и матросский бушлат. Не могу сказать, что это