"Юрий Визбор. Оркестр в лесу " - читать интересную книгу автора

ловко на нем сидит. Декорация - кусок какой-то лестницы, и, кажется, пальма
на фоне наспех нарисованного на холстине неба. Но едва зазвучала песня, как
все эти нелепые и весьма простительные по суровому военному времени детали
стали как-то сникать, оказались несущественными. Существенным стал голос
певца, его неожиданные интонации, его отношение к рассказанному, его
ненависть и любовь. Но бездушный актер, взявший пример с телевизионных
певцов, может сегодня петь на фоне самых невероятных декораций и никого не
заденет своей песней.
Отдельно хочется сказать о песне на титрах. Титры предназначены для
чтения, песня - для слушания. Песня - не просто музыка с неким словарным
фоном. Слово в песне (берем идеальный вариант) предназначено, чтобы его
выслушали, запомнили. (Если есть чему запоминаться.) В итоге песня на титрах
проигрывает больше, чем титры на песне. В конце концов, невнимательно
просмотрев титры, можно узнать играющего актера, как говорится, по лицу.
Песню же, прозвучавшую один раз в фильме и "показанную" второпях, - не
вернешь.
Рассказывают, как на одной студии сдавали одночастевую заказанную
картину про огуречную рассаду. На сдачу картины приехал заказчик,
ответственное лицо ведомства, ведающего вопросами огуречной рассады. Картина
ему понравилась. В научном и практическом отношениях никаких вопросов у него
не возникло. Возник другой вопрос.
- Вот у вас в начале картины показывают лес, - сказал заказчик. - А в
то же самое время играет оркестр. Он что, сидит в лесу?
Ну, тут все наперебой стали объяснять ответственному лицу, что такое
специфика кино. Но гость стоял на своем.
- Вы не крутите. Вы мне скажите прямо - в лесу играет оркестр?
Все печально признались, что в лесу оркестр не играет. Пришлось
заменить музыку фоном леса, птичками.
На студии рассказывают эту историю как анекдот. Но мне кажется, что
несмотря на некоторую прямолинейность, заказчик фильма об огуречной рассаде
был носителем своеобразной правоты. В лесу не играет оркестр. И никто не
поет хором в разгар сабельной атаки. И закадровая песня, выражающая
состояние души героя, возможна лишь при условии зрительской веры в
существование и самого героя, и его души. Да и сама песня в кино хороша
тогда, когда к ней относятся по-хорошему. Как к одному из действующих лиц.


1979

This file was created with BookDesigner program
[email protected]
03.10.2009