"К.Т.Ямчук. Редактирование в издательском деле России в XX веке (конспект лекций) " - читать интересную книгу автора

1909 г. Этот отрывок был помещен в прикнижной рекламе четвертого сборника
<Земля> за 1910 г. (редактор М.П. Арцыбашев):

<Главное достоинство, кроме серьезности отношения к делу, кроме такого
знания народного быта, какого я не знаю ни у одного писателя, кроме сильной,
часто неосознаваемой автором любви к народу, который он иногда хочет
изображать в темном свете, - неподражаемое, невстречаемое нигде достоинство
этого романа, - писал Л.Н. Толстой, - это удивительный по верности, красоте,
разнообразию и силе народный язык. Такого языка не найдешь ни у старых, ни у
новых писателей. Мало того, что народный язык его верен, силен, красив, он
бесконечно разнообразен. Старик дворовый говорит одним языком, мастеровой
другим, молодой парень третьим, бабы четвертым, девки опять иным...>

Уже по этому небольшому фрагменту опосредованно можно судить о точности
сущностной характеристики, которую дал Л.Н. Толстой особенностям
литературного процесса того периода. Упоминание им о <старых> и <новых>
писателях - первая такая черта, свидетельствующая о сложности структуры
самого авторского корпуса. Его составляли не только мастера разных
творческих поколений, но и художники слова, исповедующие различные
художественные идеи, опирающиеся в своих исканиях на собственные ценностные
ориентиры при отражении в литературе социально-психологических проблем
человеческого бытия. Вторая черта, на которую указывает Л.Н. Толстой, - это
индивидуальное решение каждым писателем проблем речетворчества,
целенаправленное развитие языковых средств выражения, что проявляется в
непохожести стиля, творческой манеры, формировании и у читателя самого
образа автора.

Особенности литературного процесса, результатом которого, в конечном
счете, является литературное произведение - основной объект
редакционно-издательской деятельности, оказывали на последнюю самое
непосредственное влияние. Перефразируя известное выражение, можно
утверждать, что это было время, которому, как никакому другому, подходит
суждение: <Скажи мне, где ты публикуешься или издаешься, и я скажу, кто ты>.

Авторский коллектив (в широком смысле этого понятия) представлен в этот
период целым созвездием имен, которое создает в литературе, фигурально
выражаясь, неповторимо колоритную гамму всех цветов, тонов и оттенков.
Удивительно, например, литературная палитра И.А. Бунина, отличающаяся
свежестью <первого впечатления>, виртуозным искусством художественной детали
и ассоциативным богатством самой художественной идеи. Значительной
популярностью пользуется Л.Н. Андреев с его попытками проникнуть вглубь
человеческой психики, философски осмыслить земное предначертание человека,
выразить сложные духовные коллизии жизни.

В прозе того времени возникает и так называемое неонатуралистическое
направление, наиболее определенно заявившее о себе в творчестве М.П.
Арцыбашева. Не столько пристальное внимание к <потаенным> сторонам
человеческой жизни, сколько откровенно точное их изображение, казалось,
разрушало те литературные каноны, которые покоились на незыблемых принципах
этики и морали, было поразительно непривычным и неожиданным.