"Карл Густав Юнг. Современный миф (1958) " - читать интересную книгу автора

смогла различить некие фигуры, расхаживающие по его палубе. Вначале я
приняла происходящее за чей-то розыгрыш, но потом решила, что все, что я
вижу, вполне реально. Я обернулась и обнаружила за своей спиной человека с
кинопроектором; взгляд его был устремлен в небо. За нами находилось здание
типа гостиницы. Там были люди, проецировавшие в небо то самое изображение,
которое я видела. Я сказала об этом всем окружавшим меня людям.


1) D. Н. Menzel. Flying Saucers, 1953 (прим. автора).
1) Слова Вагнера из 2-й сцены ("У городских ворот") 1-й части трагедии
Гёте (перевод Н. Холодковского).


Затем я оказалась в помещении, похожем на студию. Там же находилось
двое конкурировавших между собой режиссеров - оба пожилого возраста. С
каждым из них, по очереди, я обсуждала свою роль в предстоящих съемках. В
обсуждении участвовало множество молодых девушек; некоторые из них были
мне знакомы. Один из режиссеров руководил эпизодом с летающей тарелкой.
Оба режиссера ставили научно-фантастические фильмы, а я была избрана в
качестве исполнительницы главной роли в обоих".
Рассказчица, по профессии актриса, в то время лечилась методом
психоанализа от настоящего раздвоения личности, которое проявлялось у нее,
как обычно, главным образом в плане отношений с противоположным полом, то
есть в форме конфликта между двумя мужчинами, соответствующими двум
несовместимым половинам ее личности.


КОММЕНТАРИЙ К ШЕСТОМУ СНУ

Как и в случае первого и второго снов, рассказчица в курсе проблемы
НЛО; последние и здесь играют роль символов. Появление тарелки в
определенной мере можно предвидеть, так как с самого начала рассказчица в
ожидании стоит в "центральном" месте, на круглой площади в центре какого-то
города. Таким образом, во сне четко устанавливается срединное положение,
одинаково удаленное как от правой, так и от левой крайностей, и позволяющее
хорошо рассмотреть и прочувствовать все, что происходит вокруг. Тарелка
появляется как еще одно выражение или "проекция" той же "срединной"
ситуации. В сновидении подчеркивается свойственный тарелке характер
проекции: отмечается, что она ведет свое происхождение от
кинематографических опытов двух режиссеров-конкурентов. В этих режиссерах
нетрудно распознать тех двоих, между которыми колеблется сердце рассказчицы.
Так возникает фундаментальный конфликт, который должен разрешиться с
появлением третьей стороны, занимающей посредствующее положение между двумя
крайностями. Тарелка появляется здесь именно в роли посредника, нам уже
знакомой; но вскоре обнаруживается, что это просто преднамеренный
кинематографический "трюк", лишенный серьезного смысла и посреднической
функции.
Имея в виду важность той роли, которую в жизни молодой актрисы играет
режиссер, можно сказать, что благодаря своему воплощению в виде двух
режиссеров влюбленные соперники как бы получили "повышение", их значимость