"Карл Густав Юнг. Современный миф (1958) " - читать интересную книгу автора

резко возросла. Благодаря подобной метаморфозе они как бы специально
улавливаются прожекторами, освещающими жизненную драму молодой актрисы, и
выходят на передний план до такой степени, что тарелка полностью
заслоняется ими, сходит на нет; обнаружение технического трюка, вызвавшего
тарелку к жизни, лишает ее всякого значения. Акцент переносится с феномена,
казавшегося космическим, на режиссеров, которые просто использовали
трюковые съемки. Таким образом, основной интерес сновидения концентрируется
на профессиональных устремлениях рассказчицы; смысл сна и разрешение
конфликта обретают точно определенную направленность.
Но неизбежно возникает вопрос - и вопрос довольно сложный: почему сон
избирает эту впечатляющую картину с летающей тарелкой, чтобы потом, сразу
после того, как "трюк" раскроется, довольно разочаровывающим образом
отвергнуть ее? Учитывая таинственную, почти торжественную атмосферу начала
сна со свойственным ей подчеркиванием идеи срединности, а также хорошо
знакомый рассказчице сенсационный характер летающих тарелок, можно сделать
вывод о некоторой неожиданности подобного оборота. Все происходит так, как
если бы сновидение утверждало: "не это, совсем не это действительно важно
для тебя; речь идет всего лишь о кинематографическом трюке, о забаве для
научно-фантастического фильма. Было бы лучше, если бы ты думала о той
главной роли, которую тебе предстоит сыграть в обеих съемках".
Подобное развитие указывает на роль, отведенную тарелке, и на причину
ее исчезновения. Личность рассказчицы занимает центр поля зрения; она
находится в срединном положении, компенсирующем ее распад на две
противоположности и представляющем собой средство и шанс для преодоления
этой раздвоенности. Но для того, чтобы преодоление состоялось, необходимо
испытать некое чувство, способное заставить человека действовать как единое
целое: благодаря подобному чувству и по мере его развития колебательные
движения, вынуждающие субъекта устремляться от одного автономного полюса к
другому, прямо противоположному, постепенно сойдут на нет, а вместо них
воцарится состояние ясности, четкости и единства. В данном случае
потрясающее явление летающей тарелки, которая на мгновение приковывает к
себе всеобщее внимание, могло бы вызвать благотворное чувство.
Но появление тарелки в этом сновидении, как мы убедились, имело
иносказательный смысл: сыграв роль предостерегающего знака, тарелка
оказалась лишь средством, ведущим совсем к другой цели. Вот почему образ
тарелки немедленно подвергся обесцениванию: это не феномен, а всего лишь
трюк, и дальнейший ход развития сна направлен уже в сторону личной проблемы
рассказчицы, ее внутреннего конфликта, связанного с двумя мужчинами. Но
когда обычная и хорошо известная ситуация неуверенности в выборе между двумя
мужчинами превращается в нечто более значительное, чем преходящие сердечные
колебания, это означает, что важная с виду проблема выбора на деле не
воспринимается всерьез. Повторяется история с Буридановым ослом, который не
мог решить, какую из двух охапок сена нужно съесть первой; но по существу
его проблема являлась фиктивной, ибо у него просто-напросто не было
аппетита. Похоже, что нашу рассказчицу также по-настоящему не занимает ни
один из ее партнеров; она не интересуется никем, кроме самой себя.
Сновидение с полной ясностью сообщает ей о том, чего она хочет на самом
деле: претенденты превращаются в режиссеров, и вся ситуация сводится к
съемкам фильма с рассказчицей в главной роли. В действительности она
стремится только к тому, чтобы играть в своей профессии главную роль: роль